שאלה ותשובה: אמן הפיין המתכת הכבד דן סיגרב על חרפה, אלילים שנפלו ואומנות עטיפות האלבום הקיצוניות

DisgraceTrueEnemy

התחל שקופיות



בנוסף להיותו אחד לעזאזל של מתרגל אמנות יפה ברצינות בוא לפה ולבדוק סדרת המקדש אוֹ חיסון אוטומטי 'דן סיגרב, כפי שמעידים בוודאי הגלריה שלהלן, הוא גם בוודאי המתגבר והמוציא לפועל של עטיפות אלבומים בתולדות המוסיקה הקיצונית - ענק בעל חזון שאין דומה לו שמגדיר את איפוס הרף כבר רבע מאה.

ג'סיקה ג'ונס פוסטר עונה 2

שוקל את האיור האחרון של Seagrave המעטיר את הכריכה של האויב האמיתי , המהדורה השנייה של גיבורי הארדקור מטאליים המתחדשים ממתכת SoCal דת 'מטאל Disgrace [http://www.facebook.com/disgracehardcore], הוא בין הטובים ביותר שלו, זה נראה כמו רגע אפרופי להתעדכן באגדה, שלקחה בחן הזמן להשתתף בהחלפה הלוך ושוב באמצעות דוא'ל בשבוע שעבר.

אבל לפני שנמשיך הנה שבחים רבים על Seagrave מצד סולן טיילור יאנג:



?? כאשר עשינו את הופעת הבכורה באורך מלא של 2012 שירי הסבל די הרגשתי את דן כזריקה ארוכה וכשזה באמת הסתדר, זה היה פשוט כגון חוויה מגניבה. בכנות, אחת התלונות הגדולות ביותר שלי על אותה תקליט ראשון היא העטיפה טובה יותר מהתקליט. אז כשהוא הסכים לעשות האויב האמיתי זה היה כמו, בסדר, עכשיו אנחנו חייבים להישמע טוב כמו שהכיסוי הזה נראה. זה היה חלק מהמטרה. כמות הפרטים שאנחנו נותנים לו כל כך מינימלית, ומה שהוא מעלה על דעתו הוא צודק כך לעזאזל מדהים.

הלם עד שתפיל: הכיסוי של ביזיון זה קטע מפחיד מאוד ומעורר. אתה יכול לספר לי קצת מאיפה הגיע הרעיון הראשוני ואיך הוא התפתח?

ו Seagrave: העטיפה הזו מועברת מהסרט שעשיתי ל [LP LP] של Disgrace ?? שירי הסבל . בתחילה העבודה שלי מתחילה בניסיון להבין את הנושא של אלבום ולראות אם ללהקה יש רעיונות ספציפיים. במקרה זה לא היה שום דבר סופי מ- Disgrace מבחינת חזותית - אני זוכר שמילות הלהקה עסקו בחרדה. שורה אחת הייתה, ?? אני אמלט מדרכי חיים שרופות ונבנות מחדש. סוף סוף אברח מאשמה זו. אני חושב שגרם לי לראות אלמנטים מבניים ופסיכולוגיים, שיצאו בכריכה הראשונה. והאלבום החדש מפתח את הנושאים הללו לנוף רחב יותר. כדי להסביר את זה באופן מילולי, זה ביטוי מכני של הנשמה הפנימית המיוצג במקרה זה על ידי הצורה הוויזואלית של פנים אנושיות. ממצרים העתיקה ועד ימינו, דמות האדם נחצבה באבן. אני מוצא את זה מעניין שבני אדם צריכים לייצג את עצמם בצורה כזו כדי להיחשב גדולים. מתחת לפני השטח אנו נמנעים מהאני הפנימי - החלק שבאמת זקוק לעבודה.



אז [ביצירה] המבנים הגדולים דמויי הפסל האלה נשחקים זמן רב על ידי הזמן ואנחנו רואים שהכל היה רק ​​חזית. הייצוג המזויף בפועל של כוח האנושות מוסר כדי לחשוף את פגמיו הבלתי נמנעים, כמו גם, בסופו של דבר, את הריקבון והתיישנותו של הגוף.

הנה כמה מילים מהשיר ?? Uncreation ?? שעוזרים לי להרחיב את הנושא: ?? פסגות ועמקים פנימיים / מבוך מוחי של סמטאות מפותלות. ?? ומאוחר יותר: ?? הגדולה קבורה בחול / הממלכה, הארץ העקומה. ??

אני אוהב את הקטעים הקטנים האלה. מבחינתי, אפילו רק כמה מילים יפתחו חלון חזותי.



הלם: האם נתנו לך הדרכה כלשהי או שזה היה דרור חופשי?

Seagrave: הייתי אומר שלא היה רסן חופשי בדיוק. אני עדיין מודע לעובדה שאני מפתח משהו ללהקה. דרור חופשי הוא נחלתם של פרויקטי האמנות האישיים שלי, בהם יכול להתרחש כל דבר מוזר ולא רלוונטי. דרור חופשי מבחינתי זה שלם הכל הולך ואני לא חושב שזה מה שאנשים רוצים [כשהם מזמינים כיסוי] ממני. זה צריך להתחבר באופן אורגני לפרויקט, איכשהו. זה מיזם שיתופי. יש קירות ופרמטרים מסוימים באופן כלשהו, ​​אז אני מנסה להזין את מתווה הפרויקט הספציפי הזה ולראות מה קורה.

דוגמה לכריכה ישנה שסטתה היא היצירה שעשיתי עבור Edge of Sanity ?? s הצער הספקטרלי . הם נתנו לי תמונה של מפל ובעצם רצו שאצייר אותו. זה נראה קצת משעמם. אז יצרתי משהו מוזר סביב זה. משהו לא רלוונטי. באופן שאתה יכול לטעון שזה נגזר מאיזה דימוי סוריאליסטי שנחשפתי אליו אז. זו הייתה יצירה זורמת חופשית. אני חושב שאנשים בסופו של דבר חיבבו את זה, למרות ששמעתי שהלהקה לא דאגה לזה בזמנו.

עם הרבה מעבודות העטיפה שלי, אלא אם כן ללהקה יש רעיון ויזואלי קפדני מאוד, נותר לי להשתמש בדמיוני על סמך נושא או אפילו רק כותרת [ואז] ואז אני מקשה על יותר מהרעיונות הפנימיים שלי עולם יצירתי מקרוב יותר. אז עם היצירה הזו, אני נכנס יותר לרעיונות שנמצאים איתי מתחת לפני השטח. אולי הרבה מהרעיונות האלו לעולם לא ייווצרו על הנייר אם לא הייתי נכנס לצד הזה של המוח. עבודת האלבום מאפשרת לי לצייר מהבאר.

הלם: ערכת הצבעים היא סוג אורגני מעניין למדי של ריקבון.

Seagrave: אלא אם כן ללהקה יש משהו בראש, אני נוטה לבחור בהדרגה פלטה. אני אוהב לתת לציור להתפתח קצת, ולא שהכל ימופה. אני יכול להתחיל בצבע אחד ואז לזלג את הציור לגוון קריר יותר. מתישהו זה פשוט לא חסכוני. המגרש שלי ללהקה, מבחינה צבעונית, היה תחושה מסוג אנגקור וואט - אבן, בלויה, עתיקה, נטושה. אֲפַרפַּר. מְעוּנָן. אור יצוק מזוקק ירוק / חרדל.

תאריך התחייה של רצון וחסד

אתה יכול לדעת מההסבר הזה שאני לא מובהק לגבי ערכת הצבעים.

הלם: האם יש משהו בחרפה שהפך את העבודה איתם לאטרקטיבית במיוחד עבורך?

Seagrave: אין ספק שיש להם צליל נהדר. הם שלחו לי רצועות מוקדם לבדוק. זה תמיד טוב לעסוק. אני גם אוהב שהלהקה היא חוט שונה של מטאל. נראה שעבדתי עם מספר קיזוזים של ז'אנר המטאל ויש לזה יתרון הארדקור יותר.

הלם: טיילור אמר לי שהלהקה הרגישה כאילו היא חייבת ליצור מוזיקה לתקליט הזה שראוי ליצירות האמנות שלך.

Seagrave: זה לא משהו ששמעתי, אבל זה מאוד הגון ממנו לומר! אני חושב שכל מי שעוסק בפרויקטים דומים לזה מנסה לעשות כמיטב יכולתו עם הזמן והמשאבים שיש להם. והמשאב הטוב ביותר לעניין המאמצים היצירתיים הוא לרצות לעשות זאת ולמעשה לגרום למשהו לקרות.

הלם: ברור שאתה עושה את זה הרבה זמן. האם רעיונות כמו עטיפת הבושה ממשיכים לזרום מתוכך? או שהתהליך נעשה קשה יותר?

Seagrave: אני לא חסר רעיונות. אני חושב כל עוד אוכל להזרים את האני הפנימי שלי לכיסויים האלה; ושאנשים רואים שהעבודה שלי לא כל כך פשוטה; שיש כמה דברים שרק קורים מהעבודה והעיצוב בקו. ואז הדלתות היצירתיות יישארו פתוחות.