'אהבה ורחמים' (2015) ביקורת סרטים

אהבה ורחמיםג'ון קיוזק ואליזבת בנקס ב אהבה ורחמים
צילום: אטרקציות בדרכים

הסרט המוזיקאי הוא אזור שחוק היטב בשלב זה. אף על פי שהאישיות של אמנים אלה עשויה להיות שונה מאוד, עלייתם להצלחה, לנשירה ולעלייה חזרה לרלוונטיות כולם מרגישים דומים זה לזה. רק לאחרונה אנשים התחילו לשחק קצת עם הצגת הסיפורים האלה. בשנה שעברה היה לנו הסרט הביוגרפי של ג'יימס בראון קום למעלה , שבעצם עבר סביב הקלעים בסדר כאוטי אקראי, הגיוני לג'יימס בראון. ב אהבה ורחמים , על חייו של סולן ביץ 'בויז בריאן ווילסון, הוא מוצג בשני לוחות זמנים נפרדים, מה שמוסיף הרבה אנרגיה ותככים לסיפור ובמקביל מאפשר לנו לחקור רגעים מחייו של ווילסון ומנעים באופן אישי יותר.



ציר הזמן הראשון מוצא את וילסון כצעיר (מתואר על ידי פול דנו ), מתרחק מצלילי הגלישה הקלאסיים שהוא ידוע בקולו שלו, תוך שהוא מתעמת יותר ויותר עם הקולות בראשו. השני הוא וילסון בגיל העמידה ( ג'ון קוקאק ), בהיותו תרופתי יתר על המידה וניצל אותו ד'ר יוג'ין לנדי ( פול ג'יאמטי עם פאה) והתאהבות במלינדה לדבטר ( אליזבת בנקס ), איש מכירות של קדילאק. התמקדות בנקודות הצרות בחייו של האיש מוסיפה המון לב באופן שלעולם לא נראה מניפולטיבי מדי. אנו רואים את וילסון מתמודד עם הזיות השמיעה שלו באופן שמרגיש אמיתי, ושני לוחות הזמנים זה לצד זה מראים ביעילות כיצד הם השפיעו עליו לאורך זמן.

ציר הזמן הצעיר יותר, שנקבע בשנות השישים, אכן עובד קצת יותר טוב, מכיוון שציר הזמן הישן יותר הרגיש קצת יותר קונבנציונאלי. עם זאת, Cusack עושה כמה מהעבודות הטובות ביותר שעשה מזה זמן רב בסרט.



חלק ניכר מהסצנות המוקדמות כוללות את וילסון בהרכבת האלבום 'Pet Sounds' האגדי, ואני אוהב להיות מסוגל לראות אנשים עושים את העבודה שלהם ועושים את זה טוב. ווילסון רכנה מעל פסנתר כנף, מרתק מיתרים עם סיכות בובי כדי לקבל את הצליל הנכון מהפנט. אם הסרט כולו היה התזמור של 'צלילי חיות מחמד', לא הייתי מאוכזב לפחות.



פרט ההפקה בשני לוחות הזמנים הוא חזק, אך לתקופה הקודמת יש מראה ייחודי הרבה יותר, וצילום הקולנוע רוברט ד 'ייומן ( מלון גרנד בודפשט ) מדגיש סצנות עם תפוזים וכחולים שאנחנו כבר לא ממש רואים.

דנו וקוזאק שניהם נהדרים, מביאים הבדלים מובהקים לווילסון, אך השניים לעולם אינם חשים באופוזיציה זה עם זה, אלא מחמיאים להופעותיהם של זה. ווילסון של קיוזאק, בהרבה מובנים, מרגיש דווקא צעיר יותר מזו של דנו, מכיוון שמצבו הנפשי התדרדר כל כך בשנותיו המאוחרות. הרבה זמן הוא כמו ילד מבוהל, ואילו וילסון הצעיר קצת יותר בטוח בעצמו, שרוצה שקולו הפנימי יישמע ויתחבט על ידי אחיו ואביו.

ברגע שדמותה של אליזבת בנקס נופלת עוד יותר עבור וילסון, היא רואה את המידה עד כמה מטפלים בו בצורה גרועה ומתחילה לפעול בכדי להוציא את ד'ר לאנדי מחייו. עלילה כזו יכולה להיכנס לטריטוריה קונבנציונאלית ונעימה לקהל, והיא כן כן, אך היא למעשה מרוויחה אותה. בכך שאפשרנו לנו לבלות זמן רב עם וילסון במקום לפגוע ברגעים המסומנים בסימניות, ראינו את האגרה שגבה ממנו ואנחנו רוצים עזרה בשבילו כמו שעושה בנקים. לכן, כשיגיע רגע מסוים שבו יוצרי הסרט רוצים שתגידו, 'כן!' בתוך הראש שלך בזמן שאתה עושה משאבת אגרוף מנטלית, אתה לא מרגיש שעשו לך מניפולציות ללכת איתה.



חשבתי שסיימתי עם כל מה שקשור למוזיקה שקשורה לביוגרפיה. לא יכולתי לראות עוד סרט על בחור עם ילדות בעייתית, שמצליח בגיל מוקדם בגיל צעיר, הגיע לשיאו, נופל לסמים, הורס מערכת יחסים ואז מתחיל את חייו מחדש עם בן זוג חדש שעוזר לו לצאת החור שלו. כל זה קורה בחייו של וילסון, אבל במאי ביל פוהלנד , תוך כדי ניווט בטריטוריה מוכרת, עושה זאת בצורה מספקת באופן ייחודי, דרך שני קווי סיפור נעימים מבחינה רגשית וסיפורית. זה הולך להראות, ביוגרפיה יכולה להיעשות בדרך אחרת והז'אנר עדיין יכול להיות מעניין. זה גם לא כואב כשיש לך שתי הופעות נהדרות שמובילות את הדרך.