ראיון: סדריק קלפיש ורומיין דוריס מסכמים טרילוגיה עם פאזל סיני

עוד בשנת 2002, סדריק קלאפיש כתב וביים סרט בשם הפונדק הספרדי ( הדירה הספרדית ), שהפגיש צוות שחקנים צרפתי מרגש כשותפים לחיים המתגוררים בספרד, בעיקר רומיין דוריס, שהופיע בסרטיו הקודמים של קלפיש, יחד עם אודרי טאוטו, רענן אמלי , ססיל דה פראנס לפני מתח גבוה , קלי ריילי ועוד. הסרט הפך ללהיט ענק בצרפת והכניס 15 מיליון דולר, והצליח מאוד גם בצפון אמריקה. ההמשך שלה, בובות רוסיות , יצא ארבע שנים מאוחר יותר ועשה אפילו טוב יותר בצרפת גם אם זה לא זכה לשחרור רב כאן, אבל הסדרה בהחלט מצאה קהל פולחן הגון בקרב פרנקופילים. עד אז, טאוטו, דוריס ודה פראנס היו כולם כוכבים ענקיים במולדתם, כמו גם הפכו מוכרים יותר כאן.



עכשיו עשר שנים מאוחר יותר ומעריצי הסרטים האלה יתלהבו מכך שסוף סוף יוכלו לבקר מחדש בכמה מהדמויות פאזל סיני , סרט שלישי הנוקט גישה דומה לזו של ריצ'רד לינקלטר לפני חצות והצרפתית-קנדית הפלישות הברבריות . למעשה, Motifloyalty.com שוחח עם קלאפיש חזרה בשנת 2011 כשהסרט שלו חתיכת העוגה שלי שיחק בפסטיבל טרייבקה ובאותו זמן הוא כבר חשב לעשות יותר עם הדמויות בסרט שלישי.

'הסרט הוא באמת השילוב בין רצון לצלם בעיר ולעשות סרט שלישי, למעקב אחר סיפור הדמויות והרצון לעבוד עם אותן דמויות', אמר לנו היוצר כשדיברנו איתו לאחרונה. . 'באמת ניסיתי לשלב בין שני הדברים. בשלב מסוים מבחינתי, חאווייר הוא ממש כמו ניו יורק ויש מראה בין האופי שלו לזהות ניו יורק. '



'זה באמת התחיל כשהייתי בטרייבקה כי היה לי בראש את התואר הזה, 'פאזל סיני', וחשבתי שאעשה משהו בסין', פירט. 'כשהייתי בטרייבקה אמרתי לעצמי, 'הלכתי לבית הספר לקולנוע של ניו יורק, למדתי לעשות כאן סרטים ובכל פעם שאני נוסע לניו יורק אני רוצה לצלם משהו בעיר הזאת כי אני אוהב את ניו יורק. ... 'נסעתי לצ'יינה טאון והבנתי שזה כל כך הרבה יותר גדול מאשר כשהייתי סטודנט לפני כמעט שלושים שנה והבנתי שסין כאן. מה שאני אוהב בניו יורק הוא שזה סוג של מטאפורה של שאר העולם - יש שכונה לכל מדינות העולם - אז הבנתי שאולי סין היא לא המקום הנכון לצלם את הסרט וניו יורק הייתה המקום הנכון. באמת קיבלתי את זה כשהייתי בטרייבקה מסתובב. '

מתי הסרט minions יוצא על גבי DVD



לא זו בלבד שקלאפיש צילם את רוב הסרט בצ'יינה טאון, אלא שהוא התגורר באותה שכונה במשך שנה כשכתב את הסרט, החל את הפקתו ממש לפני הוריקן סנדי ואת ההאפלה הממשמשת ובאה שהגיעה למרכז העיר ניו יורק ולמעשה חידשה את הצילומים זמן קצר אחר כך בלי בעל אורות או חשמל. (לא, אנחנו לא בטוחים איך הוא גם הביא את זה).

קלפיש כמובן לא יכול היה לעשות את הסרט בלי השחקנים המקוריים, וכפי שדוריס הסביר כשהצטרף לראיון, הבמאי רצה לוודא שהם נמצאים על הסיפון עוד לפני שהוא בכלל התחיל לכתוב. 'שנתיים לפני כן, סדריק התקשר אלינו ונפגשנו כדי שהוא יוכל לראות אם יש לנו את הרצון להתחיל מחדש, ואני חושב שהיה לו את ההתלהבות מכל שחקן להרגיש חופשי ליצור סיפור חדש. זה ממש שונה לעשות את התרגיל הזה, לעשות סדרה ולגלם דמות שנים אחרי שנים. '

'זה כמעט ההפך מסדרת טלוויזיה שבה אתה מנסה לקבל את הארכיטקטורה של כל העניין לפני שאתה מתחיל לכתוב את הפרק הראשון,' הרהר קלפיש אם הוא יודע לאן הוא רוצה שהסיפור של קסבייר יחזור כשהוא עושה את הפרק הראשון. שני סרטים. 'כתבתי את הסרט הראשון (ולא היה לי מושג שיהיה סרט המשך ואז כתבתי את השני ארבע שנים אחר כך ואז בסוף 'בובות רוסיות' אמרתי, 'אולי בעוד עשר שנים זה הולך שיהיה מעניין להכין שלישית, 'אבל גם במשך שמונה השנים שבין הסרטים, כמעט את כל התווים שלקחתי זרקתי כשהתחלתי לכתוב את התסריט. הייתי צריך להתחיל עם, 'אוקיי, זה מתרחש בניו יורק. מה הסיפור, מה נקודת המוצא? ’אני לא תמיד יודע מאיפה להתחיל כשאני כותב ולכן אני צריך להמציא את כל הסיפור בזה אחר זה.'



למרות שעבר כל כך הרבה זמן מאז בובה רוסית הסביר הבמאי כיצד הוא זקוק לזמן הנוסף הזה כדי לוודא שיש לו את הסיפור איפה שהוא רוצה שיהיה. 'זה היה מאוד מגרה לקבל הרבה זמן. 'L'auberge' כתבתי את התסריט תוך שבועיים, 'Dolls Russian' בארבעה חודשים ואת זה כתבתי את התסריט בשמונה חודשים ', אמר על התהליך. 'הייתי באמת צריך את שמונת החודשים. זה היה הרבה יותר מורכב לכתוב, הייתי צריך יותר זמן לחשוב על זה והייתי צריך לבלות קצת זמן בניו יורק כדי להיות מסוגל לכתוב את הסיפור שלא היה רק ​​דרך תיירותית להראות את ניו יורק. באמת הרגשתי שאני צריך זמן לסרט הזה. הייתי צריך גם קצת זמן כדי לחשוב יותר על מה שהם הפכו לשחקנים, כולם, ולחשוב יותר על מה שהם הפכו לדמויות בין 'בובות רוסיות' לעכשיו. חלק מהדמויות השתנו וחלקן נשארו זהות. היה מעניין לעבוד על גורלם אבל אין להם את אותו הקצב, כל הדמויות, כך שזה לא כאילו שכולם השתנו הרבה. קצב מאוד אינדיבידואליסטי לכל דמות. ”

'אני חושב שאנחנו צריכים להיות קרובים זה לזה מכיוון שאנחנו מכירים יותר מחמש עשרה שנה ואנחנו פשוט צריכים לשמור על איזושהי ידידות לאורך כל השנים, אז זה פשוט שביר מאוד שהאיזון הזה יכול לעבוד לאורך זמן במשך חמש עשרה שנים. , 'אמר דוריס על יחסיו עם יוצר הסרט איתו עבד יותר מכל האחרים.

דוריס עבד לאחרונה גם עם אודרי טאוטו (אצל מישל גונדרי מצב רוח אינדיגו ) אבל לא ראה את שאר צוות השחקנים זמן מה, אז הוא דיבר על לחזור לדמויות שוב. 'הדמויות כל כך חזקות ?? וונדי, איזבל ומרטין ?? שאתה יכול לשכוח מי הן אם אתה רוצה ופשוט להקשיב לוונדי. לא התראינו במשך תשע שנים, מה שיכול היה להוות בעיה אבל בכלל לא. '



'יש לו שותפות חזקה מאוד עם שלוש הנשים,' ציין קלפיש. 'הם מכירים כל כך טוב ואני חושב שבשלושת הסרטים, מה שעובד טוב זה שאני עובד איתם כשחקנים, הם אוהבים לעבוד איתי והם אוהבים להיות ביחד ולכן זה עובד טוב לכל כיוון.'

קלפיש מגביר את התפתחותו של אקסבייר כדמות לשנות הניסיון של דוריס כשחקן מאז שהקים את 'L'Auberge'. 'רגע לפני שהוא עבד עם פטריק שרו בתיאטרון וזה היה יותר לשים לב לעבודה בטקסט. בגלל התיאטרון, הוא היה ספונטני יותר ב'לוברה אספניול 'והוא עסק יותר בתהליך עבודה ב'פאזל סיני'. '

גם לקלפיש וגם לדוריס היו כמה מחשבות לחלוק על תמהיל ההומור והדרמה פאזל סיני , שנראה כל כך חסר מאמץ שאתה עלול למצוא את עצמך צוחק ברגע אחד ומתרגש ממשהו ברגע הבא. 'מה שמעניין אותי - זה נכון לגבי שלושת הסרטים, אבל כנראה יותר עבור הסרט הזה - הוא להיות מסוגל לדבר על הצרות בחיים, הדרמה והדברים החשובים והעניינים העמוקים עם סגנון קליל, אז ככה להיות קל עם דברים חשובים בחיים, 'הסביר קלפיש. 'אני מאוד רוצה שהקהל כשהוא עוזב את התיאטרון יוכל לחשוב על החיים, שיוכל לחשוב על זוגות, אהבה, להיות גיי או סטרייט, להיות נפרד או לא כזוג. זה באמת עניינים חשובים ובכל זאת הדבר החשוב הוא ליהנות בזמן שאתה צופה בסרט. זה ממש קשה לשלב את שניהם, אבל נכון שעם השחקנים האלה, זה מטורף כי הם יכולים לערבב רצפים מאוד רגשיים שבהם אתה באמת מאמין שקורה להם משהו מאוד כואב וזה אמיתי ואמיתי ומשהו מאוד קומי ואני ממש אוהב סצנות מתי אתה יכול לעבור מהר מאוד מהאחד לשני. '

'בכל סרט מסדריק, יש לך את שניהם. אני זוכר את הראשון 'Le Peril Jeune', זה היה בדיוק אותו הדבר. זה היה מצחיק אבל עם דברים עמוקים, 'אמר דוריס על הנושא. 'אני משחק בשני הסגנונות אז הייתי מרוכז רק בחאווייר ואיך הוא היה עשר שנים אחר כך ואיך הוא יכול להיות בוגר יותר, אז הייתי מרוכז בדמות. מבחינת הטון של הסרט, זה לא כל כך חשוב. זו אותה עבודה כשאתה עושה קומדיה מאוד קלה מאשר כשאתה עושה דרמה. נקודת המוצא זהה לחלוטין. '

'אבל לא כל שחקן יכול לעשות את שניהם,' המשיך יוצר הסרט. 'באמריקה דה נירו יכול לעשות דברים דרמטיים מאוד או קומדיות קלות מאוד או שמריל סטריפ יכולה לעשות זאת גם כן, אבל יש לך שחקנים קומיים או שחקנים דרמטיים שלא יכולים לערבב בין השניים ולכן זו באמת זכות בשבילי להיות שחקנים שיש להם יכול באמת ללכת בצד זה או אחר. ' (דוריס היה משועשע מקלאפיש שהשווה אותו לדה נירו.)

כל מי שביקר בצ'יינה טאון בניו יורק יודע כמה זה יכול להיות כאוטי להסתובב, אז דמיין איך זה צריך להיות לצלם שם סרט, משהו שקלאפיש גילה ממקור ראשון. 'זה קשה כשאתה יורה באיסט ברודווי, בכל הרחובות האלה, לודלו, אורצ'רד, זה די קל כי זה שקט, אבל בכל פעם שצילמתי את מקומו של חאווייר באלדרידג 'וכל הרחובות המטורפים של צ'יינה טאון כי קשה לתת חוקים לקהל אז זה היה קשה. זה תלוי באיזה רחוב אתה נמצא. זו הייתה הפקה גדולה לסטנדרטים צרפתיים אבל קטנה לאמריקאים, אז זה באמת בין לבין. מכיוון שזה סרט איחוד, סרט DGA, הם היו רגילים בקנה מידה גדול יותר ויותר כסף ולכן היינו צריכים להסתדר עם פחות כסף בסרט הזה. '

'אני חושב שהבנתי מדוע סדריק בחר בחלק הזה של מנהטן, בגלל האותנטיות והאנשים העובדים ברחוב, האנרגיה של המקום הזה', אישר דוריס. 'אני אוהב את המקום הזה במנהטן. אני חושב שקורה הרבה והרבה אותנטיות. '

'הייתי כל כך מאוהב בדירה שלא רציתי לעלות לעיר העירונית. רציתי להישאר במהלך סנדי, ”הוסיף.

'הרעיון היה באמת להראות את החיים האמיתיים, משהו ממש בנאלי במובן מסוים, כשאתה אב עם שני ילדים במנהטן, מה אתה חווה ללכת לפארק?' קלפיש אמר על יצירת אותנטיות זו. 'לצלם דברים רגילים הייתי אומר. היה מעניין לשים קצת עניין בדברים שיכולים להיות לא מעניינים, זה באמת מה שאני אוהב ביצירת סרטים. ללכת לפארק עם הילדים שלך, זה ממש משעמם, אבל אם אתה מכניס לזה דרמה, זה יכול להיות ממש מעניין. '

קלפיש מכין בשלב הבא סדרת טלוויזיה צרפתית על שחקנים וסוכניהם, שהיא מקווה שתגיע לחופים האלה, בעוד שדוריס ניתן יהיה לראות בהמשך בסרטו של מישל גונדרי. מצב רוח אינדיגו , יצא ב- 18 ביולי, בנוסף הוא הופיע לאחרונה ב החברה הראשונה , שיתוף הפעולה הקולנועי הראשון שלו עם המחבר הצרפתי פרנסואה אוזון. בספטמבר הוא פותח סרט ללא שם עם במאי ראשון על מישהו שחוזר הביתה אחרי מלחמת העולם הראשונה וקשיי ההסתגלות לחיים אחרי שהיה בתעלות.

פאזל סיני נפתח בערים נבחרות ביום שישי, 16 במאי.