ראיון: הסופר דניס להיין על הרחבת הצניחה לתסריט מלא

התחל שקופיות



סופר הפשע דניס להיין הפך למקור הראשי של יוצרי סרטים שרוצים לצלול למים העכורים של זירת הפשע של בוסטון, מה שהוביל למספר להיטים ביקורתיים ומסחריים מהבכורה של בן אפלק בבמאי. תינוק נעלם וקלינט איסטווד נהר מיסטי למרטין סקורסזה אי מבודד .

העבודה המעובדת האחרונה של להיין הטיפה נפתח ביום שישי האחרון ועשה די טוב במספר מתון של תיאטראות, אבל מה שמבדיל אותו משאר הסרטים המבוססים על עבודתו של להאן הוא שהוא מבוסס על סיפור קצר בשם 'הצלת בעלי חיים' שליהן עצמו הסב לתסריט, אשר בתורו הפך לסרט בידי בולהד הבמאי מיכאל רוסקם.

תארי הבכורה של cbs line lineup 2016

הטיפה עוקב אחר בני הדודים בוב ומארב, בגילומם של טום הארדי וג'יימס גנדולפיני, המנהלים בר בברוקלין, שהאספסוף משתמש בו לעתים קרובות כ'זרק בר 'עבור כל הכסף שהרוויחו במהלך היום. כאשר הבר נשדד, בוב ומארב מוצאים עצמם נאלצים להביא את העבריינים לדין בעוד בוב מתמודד גם עם כלב מכות שהוא מוצא ומחבר אותו עם אישה שעוברת התעללות באותה מידה בשם נדיה (נומי רפצ'ה). כאשר הבעלים של הכלב (והאקסית של נדיה), אותו מגלם מתיאס שונארץ, חוזר, בוב מוצא את עצמו נאלץ להקיש לטריטוריה רדומה וחשוכה ארוכה שהוא מסתתר זה מכבר.



ל- Motifloyalty.com הייתה הזדמנות נדירה לשבת עם המחבר בפסטיבל הסרטים הבינלאומי בטורונטו לפני כמה שבועות כדי לדבר על התאמת סיפורו הקצר למסך.

Motifloyalty.com: ידעתי שזה מבוסס על הסיפור הקצר שלך, אבל עד לאחרונה לא הבנתי שהתאמת אותו בעצמך.
דניס להיין:
כן, מאוד.

CS: כבר הוקסמתי מתהליך ההסתגלות, מאיך שמסגלים ספרים שונים ומחשבתו של המחבר על כך. יש מחברים שמרוחקים ידיים ולא רוצים לעשות שום קשר לזה מכיוון שסרט הוא ישות נפרדת. יש מחברים שמצליחים לשתף פעולה ולתת הערות. זה תמיד שיתוף פעולה מעניין בין סופר ליוצר.
להאן:
בטוח. ובכן, זו הייתה רק עבודת תסריט ישירה ישירה. הסרטים שנוצרו מהרומנים שלי, זה יותר כמו 'הנה הרומן, תדפוק את עצמך. ספר לי אם אוכל לעזור. ' אבל זו לא ציפייה.



CS: זה העניין. כשאתה מוכר את הזכויות לספר שלך, אתה לא תמיד מצפה להיות מעורב.
להאן:
זה לא לגמרי נכון. מה שהייתי אומר הוא שמה שאני עושה זה שאני בררן ביותר למי שאמכור ולעולם לא אמכור ישירות לאולפן. אני אמכור לאולפן דרך מישהו, כמו שקלינט איסטווד עובד עם וורנרס, אבל לא מכרתי לוורנרים והם קיבלו את קלינט איסטווד. מכרתי לקלינט איסטווד והוא הלך לוורנרס בשביל הכסף, ככה זה עובד. יש מעט שתוכלו לשלוט אם תבחרו וזה למי שאתם מוכרים אותו. ברגע שביצעת את קפיצת האמונה הזו, אז אתה פשוט יוצא מגדרם. אני מוכר לך כי אני כבר סומך עליך מבעוד מועד.

מדעי המחשב: איך עבר שהם חזרו אליכם להסתגל?
להאן:
כן, הם פשוט הגיעו אליי, האנשים בצ'רנין, הם באו אלי ואמרו שהם באמת רוצים להתאים את זה, היינו רוצים שתתאימו את זה ותכתבו תסריט ותפתחו את העולם של 20 העמודים האלה סיפור קצר, אז אמרתי, 'בטח, הבנת את זה,' ויצאתי לדרך.



מדעי המחשב: האם רצית לעשות זאת בעבר או שזה היה בגלל שזה היה קצר יותר?
להאן:
כי זה היה קצר. אני אף פעם לא רוצה לעבד את הרומנים שלי. התאמת הרומנים שלי זה כמו לסמוך על המנתח שינתח את הילד הזוכה שלו, זה רעיון רע, אז אני לא הבחור לתפקיד הזה, אלא להתאים סיפור קצר, לפתוח אותו, זה נוח לחלוטין. אני פשוט לא יודע לחתוך את העבודה שלי.

CS: וגם עם רומן אני בטוח שאתה מבלה שנים בעבודה על זה, מעדן אותו, מביא אותו בדיוק למקום שאתה אוהב, אז כדי לחזור ואולי לשנות אותו, זה חייב להיות קשה.
להאן:
בהחלט, הייתי מגלף את זה וזורק 80%, זה באמת מה שיהיה. להכין תסריט מרומן זה לזרוק 80% אלא אם כן זה רומן קצר.

CS: אני בטוח שזה אותו דבר עם כתיבת רומנים כמו כל דבר אחר שאתה יכול לעבוד עליו לנצח, אלא אם כן מישהו אומר 'אוקיי הספר צריך לצאת, אתה צריך לסיים אותו.'
להאן:
כן, זו בדרך כלל הדרך היחידה שהספרים שלי מתפרסמים אי פעם, כי אני שולל להוציא אותם.

לשיר צוות שחקנים ותווים

CS: בואו נדבר על הסיפור הקצר. לא קראתי את זה לצערי. הלוואי שהיו יכולים למסור לי את זה קודם כי יכולתי לקרוא את זה בזמן ההמתנה לעשות את הראיון הזה.
להאן:
כמובן, הנה לך.

CS: מה היה הסיפור המקורי?
להאן:
הסיפור הקצר מאוד נקי, פשוט מאוד. רק שבוב מוצא את הכלב לפח, פוגש את נדיה. הוא עובד על הבר עם בן דודו מארב, אבל אתה אף פעם לא לומד שום דבר על סיפור הרקע שלהם. אין צ'צ'נים. יש הצעה. אתה יודע שזה בר בבעלות אספסוף, זה כל מה שאתה יודע. ואז מגיע אריק דידס שמחפש את הכלב שלו, וזהו. זה הסיפור.

CS: כשהבנת את זה, האם תמיד חשבת יותר על הדמויות האלה והרגשת שיש לך יותר מה להגיד עליהן?
להאן:
כן, בהחלט היה עוד עם מה לשחק. דמותו של ג'ון אורטיז טורס היה מישהו שהופיע? למעשה, לפני שזה הפך לסיפור קצר, זה היה חלק מרומן כושל שלא התאסף שגנזתי בשנת 2002. אז כמה מהדמויות מהרומן הכושל צפו וחיכו להיכנס. אחת מהן הייתה גלגול מוקדם של דמותו של ג'ון אורטיז טורס. ברגע שהצלחתי להרכיב את כל הברווזים, זה היה כמו 'אה, מה אם זו עלילה משולשת' או שלושה קוצים של לחץ שנכנסו על בוב ללכת לביטוי הישן 'In extremis', כדי להראות לנו מי הוא נמצא ברגע הקיצוני ביותר בחייו.

CS: דבר נוסף שמעניין בסרט הוא המיקום שלו, כי הוא מתרחש בברוקלין. אני גרה בניו יורק בעצמי אבל אני במקור מפרמינגהם. אני לא מכיר את אותו אזור בבוסטון בו מוגדרים הרבה מהסיפורים שלך כמו 'מיסטיק ריבר', אבל הייתי סקרן לגבי השינוי במיקום.
להאן:
מה שקרה היה שהמפיקים יצרו איתי קשר ואמרו, 'תראה, בכנות, אנחנו חושבים שבוסטון קצת משחקת. אתה קורבן להצלחה שלך. ' המבט אל עבריין האשפה הלבן של החברה הוכה למוות בשמונה השנים האחרונות בבוסטון במונחים של 'מיסטיק ריבר', 'נעלם התינוק', 'העזיבה' ו'העיר '. אז הייתי כמו, “אוקיי, פשוט תן לי עולם אחר שדומה בו אוכל להגדיר אותו. ובכן, ברוקלין, כן נהדר, 'אז הסתכלתי סביב והתחלתי לחקור כמה מהשכונות השונות בברוקלין וחשבתי,' זה יעבוד, אין בעיה. '

CS: אני בטוח שרבים מהמחברים נשאלים מאיפה נובעים הרעיונות שלהם, אבל אני יותר סקרן כיצד אתה חוקר את הנושאים. הייתי מנחש שהיית הולך למוטות הזרע ותשמע דברים, אבל העולם הזה כל כך קשה שאתה כנראה לא יכול להתחיל לשאול הרבה שאלות או שהיית נורה.
להאן:
אתה סוג של גדל בו, מה שהיה המקרה. פשוט גדלתי בשכונה מסוג מבודד מאוד, פרוכי, ללא מותר. פעם היינו בחדשות כל הזמן ואנשים היו אומרים, 'זה לא מקום נורא לחיות בו?' והייתי אומר, 'לא זה מקום נהדר לחיות בו.' 'זה מסוכן?' 'לא אם אתה משם.' אתה כבר נולד בזה, וזה עולם שבו אני מרגיש לגמרי בנוח. אם הייתי צריך לעשות את המחקר, אני מרגיש כאילו * החור * הולך 'אז, אה, איך אתה מרוויח כסף בצד?' ואילו בכך אנשים הולכים 'לאן הגעת לטיפה?' פשוט המציאתי את זה. זה נראה הגיוני לחלוטין שיהיו פסי טיפות, זה נראה סביר. האם הכרתי פעם? לא. ראיתי המרת כספים בבר? כן. פשוט אקסטרפולציה משם.

CS: אני סקרן לגבי שינוי הכותרת. אני מניח שזה השתנה ואז זה התחלף בחזרה?
להאן:
לא, זה היה 'הצלת בעלי חיים' ואז זה הפך ל'הטיפה '. במקור זה תמיד נקרא 'הצלת בעלי חיים' וכותר העבודה של התסריט והסרט היה 'הצלת בעלי חיים' אבל והם נתנו לי הזדמנות בשפע, כולם המשיכו לומר, 'אנחנו פשוט לא חושבים שכותרת זו תישאר. עם מה אתה יכול להמציא? ' כל הזמן אמרתי, 'אני לא באמת יכול להמציא הרבה חבר'ה,' ואז לבסוף הם באו אלי ואמרו, 'בדקנו את התואר האחד הזה? טיפה 'וזה באמת עובד', אז אמרתי 'בסדר. ” מכיוון ש'הצלת בעלי חיים 'ברור שלא (עובד) - הם הראו לי את הנתונים ואף אחד לא הוציא את זה מהקרנות הבדיקה. מספיק הוגן. אני לא הולך להיות נשוי לתואר.

CS: אני מרגיש ש'הצלת בעלי חיים 'עובד בהרבה רמות, במיוחד בסרט.
להאן:
זה אכן עובד בהרבה רמות, אבל בכל כך הרבה רמות שלדעתי זה בלבל הרבה אנשים מבחוץ שמסתכלים פנימה. אז, די הוגן. יש אמנות ויש מסחר. אני לא אטריד אותם בסוף המסחר כל עוד הם לא מפריעים לנו בקצה האמנותי. וכשיש לך את היחסים האלה, זו מערכת יחסים סימביוטית לחלוטין שעובדת יפה. זה כאשר המסחר חושב שהוא יכול לדון באמנות והאמנות חושבת שהוא יכול לדון במסחר שאתה נתקל בבעיה.

ג'קי צ'אן רשימת הסרטים הטובים ביותר

CS: הסרט הוא לא באמת מדיום של סופר?
להאן:
לא זה לא.

מדעי המחשב: בדרך כלל אתה כותב תסריט ומסר ליוצרים, אז כמה עוד היית מעורב בתכנית זו?
להאן:
זה היה נהדר, זה היה נפלא. אני חושב שיש לי גם תחושה מאוד חזקה של שיתוף פעולה שנובע כנראה מעבודה בטלוויזיה, כנראה נובע מעבודה על 'החוט' ומעבודה על 'אימפריה הטיילת'. אם אתה רוצה לשנות משהו לטובת הסרט, זה ביטוי המפתח שם, בוא נדבר על זה. בואו נעבוד על זה. אני לא מאותם אנשים יקרים לדיאלוג שלהם או יקר בסצנה שלי כל עוד זה לטובת היצירה. זה שוב אמנות מול מסחר. אני אתווכח על אמנות עם מישהו כל היום. אנחנו יכולים לגרום לזה לעבוד, אז זה היה מאוד שיתופי פעולה. מייקל ואני שיתפנו פעולה בכמה טיוטות של התסריט וכאשר השחקנים לוהקו, עשיתי עבור השחקנים גרסאות אחרות. זו הייתה רק התחושה הזו של 'כן, זה מה שהכל.' לאבא שלי יש אסם, בואו נערוך הצגה. זו התחושה של 'כולנו חלק מזה.' אז כל עוד כולם אוהבים אמנותית או אסתטית, אז נהדרים.

CS: דיברתי לאחרונה עם סקוט פרנק כי יש לו סרט שיוצא, 'הליכה על המצבות', ודיברנו על התוכניות להחזיר את טרוויס מקגי למסך, והוא הזכיר את שמך. מצאתי מסקרן שסופר שעובד כל כך הרבה יתאים את עבודתו של מישהו אחר.
להאן:
ובכן, חלק מזה היה שהכרתי את הספרים ממש טוב והם באו אלי עם כל טיוטות התסריטים האלה וקראתי אותם וראיתי שהבעיה המרכזית והסיבה שהיא לא עובדת היא שאף אחד לא מבין את טרוויס מקגי, אז לקחתי את זה כתפקיד שלי להחזיר את טרוויס מקגי לדף ולחזור על המסך לרוח הרפאים של ג'ון ד 'מקדונלד שהשפיע עלי מאוד. זה מה שעשיתי. זו הייתה העבודה המקודשת שלי. עכשיו סקוט מתמודד עם נושאי מבנה. הוא עושה שכתוב ועוסק בזה, אבל עד כמה שהוא מסמר את טרוויס לדף כדי שאחר כך יוכל להיות ממוסמר למסך, זה היה התפקיד שלי. אני מרגיש שאני חושב שעשיתי את זה. הייתי צריך להגן על האיש שלי, אתה יודע?

CS: אני מופתע שאתה לא עושה יותר טלוויזיה, אז האם זה משהו שאתה רואה את עצמך עושה יותר ממנו?
להאן:
ובכן, לא ל'טיילת '. אני כן עובד עם HBO, אני עובד עם שואוטיים, אני עובד עם WGN אמריקה עכשיו, אז עשיתי הרבה בטלוויזיה בכבלים פרמיום. פשוט לא ראית את זה.

CS: אתה עובד יותר מאחורי הקלעים בפיתוח?
להאן:
כן או שאני כותב דברים שלא ממש מתאחדים. היו לי כמה תוכניות טלוויזיה כמעט הלכתי לפיילוט ואז זה לא קרה, אז לא, אני עושה את זה, ואני אוהב את זה, זה נהדר.

מדעי המחשב: נהדר לפגוש אותך. אני חייב להודות שתמיד מפחידים אותי לדבר עם סופרי פשע למרות שפגשתי את אנדרו ואצ'ס ואלמור לנארד, פשוט מעולם לא ראיינתי אותם.
להאן:
ובכן, בעין אחת, ואצ'ס יכול להשיג אותך, אבל לאונרד היה דובון.

הטיפה משחק כעת ברחבי הארץ וככל הנראה ימשיך להתרחב במהלך השבועות הקרובים. תוכלו גם לבדוק את הראיון הקודם שלנו עם השחקנית נומי רפצ'ה פה .