בלעדי: כוכבי הסטייק לנד ניק דמישי וקונור פאולו

מנטור ושכב מול עולם מוצף על ידי ערפדים!

בדיוק כשחשבתם שכל מה שאפשר לעשות עם ערפדים כבר נעשה איתם, מגיע גם יחד ארץ ההימור , בבימויו של ג'ים ( רחוב תות מיקל, סיפור פוסט-אפוקליפטי של מדינה המוצפת על ידי ערפדים מוצצי דם מצד אחד ומיליציות ימין נוצריות קנאות יתר מצד שני.



תקוע באמצע הוא מיסטר, אותו מגלם משתף הפעולה והכותב הקבוע של ג'ים ניק דמישי (מימין), מתבודד הנוסע ברחבי הארץ והורג ערפדים, העולה על מרטין, אותו מגלם קונור פאולו בן ה -20 מ'רכילות ' (משמאל), צעיר שנשאר לבד לאחר הוריו נרצחים על ידי ערפדים. מיסטר לוקח את מרטין תחת חסותו ומלמד אותו כיצד לשרוד וללכת בעקבותיו, ובמסעם למקלט בטוח המכונה 'עדן', הם נתקלים באחרים, כולל נזירה שגילמה קלי מקגיליס, ברמנית בהריון שגילמה דניאל האריס ותיק שגילם שון נלסון. התוצאות מתקרבות לגרסת הסרט של 'הדרך' של קורמק מקארתי מאשר גרסת הסרט של 'אני האגדה'.

ShockTillYouDrop.com ביקר בסט בזמן שצילם - אתה יכול לקרוא את זה פה - והפעם, רצינו מאוד לדבר עם ניק וקונור ביחד, מכיוון שיש להם כימיה כה נהדרת על המסך ורצינו לבדוק אם זה היה המצב באופן אישי. כפי שכבר ידענו מפגישה עם הצמד על הסט, הם שונים מאוד ממה שניתן היה לצפות מהדמויות שהם מגלמים. ד'אמיצ'י הוא ניו יורקר אמיתי ובעל מראה חיצוני גס כמו דמותו, אך הידע שלו בסרטים ולא רק על אלה שאתה יכול לצפות הוא מדהים למדי; קונור הוא צעיר די בהיר ורהוט שהיה לו גם הרבה דעות שמאזן את החדשות הכללית שלו בעסק.



התחלנו קצת סלעית, אבל אל תהסס לקחת את הוויסקי, המשקה החריף או הסודה האהובים עליך בכל פעם שאנחנו מזכירים את הביקור בסט בראיון הבא ?? & brvbar;

שומר הקומיקס של הגלקסיה



ShockTillYouDrop.com: הסרט כולו מרשים למדי מכיוון שכשהייתי על הסט, קיבלתי מושג על מה הסרט, אבל לא היה לי מושג שהוא מכסה כל כך הרבה אדמה וזמן. עבר הרבה זמן אז מה היה החלק הקשה ביותר בסיום הסרט?

ניק דמישי:
לא בשבילי. לא ערכתי את זה. ג'ים נאלץ להתמודד עם זה, אבל עבדנו עם סרטי שמיים אפלים זמן מה, הם היו מעורבים, אז הייתה לנו הרבה תמיכה בעניין זה. בעיקרון, זה היה די חלק, פשוט נעשה מה שהיה צריך לעשות.

קונור פאולו: כן, אני חושב שעם כל סרט עצמאי, אפילו משהו כזה, היה לו בסיס הפצה קטן מההתחלה. אתה קצת צריך לעשות את ההוקרות האלה בפסטיבל וזה מה שאתה רוצה, אז זה יוסיף הרבה זמן. היינו רק צריכים לחכות לטורונטו והיינו צריכים להיות מוכנים לזה, ובכל הפסטיבל הקרוב ביותר, אתה צריך להתאים את זה לזה ולתת לפסטיבל ההוא לעשות את מה שהוא עושה.

הלם: קונור, אני יודע שהיה לך זמן מוגבל בגלל ההופעה, אז אחרי שסיימת לצלם, זה היה הכל על ג'ים להביא את כל החלקים?

תן לנו:
כן, זה לא היה כיף.

פול: וממנו, מה שקיבלתי היה בעצם המירוץ הזה להכין אותו לפסטיבל הסרטים ההוא.

תן לנו: זה היה הגדול.

פול: כן, ואז אחרי זה, זה היה פשוט בורח את זה.

הלם: ברור שכשהמשגת את זה לראשונה, ניק, אתה תמיד הולך לשחק את מיסטר, מה חיפשת בליצה ואיך הגעת לקונור ומה חיפשת במיוחד?

תן לנו:
הרבה מזה היה כמעט. במקור, ראיתי את מרטין טיפה צעיר יותר ואז הגיע למציאות של צילום סרט עצמאי ואנחנו צריכים ילד בן 18 שנראה כאילו הוא בן 15. אנחנו לא יכולים לעשות את זה עם ילד אלא אם כן הוא היה האחיין שלי או משהו כזה ואין לי אחד, אז איך נעשה את זה? רק נתקלנו בקונור וג'ים העלה אותי ואמרתי, 'אני רק רוצה שתפגוש אותו, תשים אותך על קלטת,' והתיישבתי איתו לשתי שניות וג'ים שאל אותי ואמרתי, 'זהו, שכר אותו, הוא הילד! הוא הבחור שלנו! אין שום דרך לעקוף את זה. ' זה היה כזה מיידי.

פול: התיישבנו לפני כמה שבועות, אולי יותר זמן, אבל צפינו ... & brvbar; בסופו של דבר יהיו כמה תוספות DVD, ויש להם צילומים מהפגישה שעשינו.

תן לנו: אנחנו קוראים את הסצנה.

פול: וזה הסצנה שלנו בביתâ ?? & brvbar;

תן לנו: איפה אני שם את שמן השום על המוקד וזה הסצנה. והיה לי את אותו קפוצ'ון, זה ממש מצחיק, ועשינו את זה במשרד (של מישהו).

פול: אבל בעצם זה שיחק בדיוק באותה צורה כמו בזמן שצילמנו אותו בפועל.

תן לנו: כשאתה רואה את זה גב אל הסרט, אתה כאילו, 'Holy sh * t, היה לנו את זה במשרד!'

פול: בדיוק, וזה לא נראה נראה, אז לפחות בשבילי, זה היה די יפה, 'אה, זה עובד.'



הלם: מגניב, מגניב. מה היו החששות שלך כשחקן לגבי עשיית הסרט מכיוון שכבר היית בתוכנית הטלוויזיה ואני זוכר שהם היו צריכים לעשות את הסרט בשני קטעים לעונות שונות. האם הז'אנר היה מאוד משיכה עבורך?

פול
לא, זה היה הסרט. זה באמת היה בדיוק זה. זה היה הקשת של זה, היה באמת רק משהו שרציתי לעשות כמה שיותר טוב. הדרך היחידה שאני יודע לעשות זאת היא דרך העבודה שלי, שהיא כשחקן, ולכן אני רוצה להיות מעורב בזה. האתגרים היחידים שלי מלכתחילה היו בדיוק באותה תקופת ביניים שבה אחזור לסט 'הרכילות', לשמור את מרטין בראש ולוודא שכשאנחנו חוזרים לעבוד, שזה שם והזדקנות, אני הייתי מסוגל לעשות את העבודה הזאת. הרבה מזה סייעו לעובדה שניק ואני שמרנו על זרם קבוע של פגישה והדרכה ובילוי ובניית מערכת היחסים שלנו כדי שנוכל להצטופף בכל מקום בין שנה לשנתיים בהבנות בסצינות האלה.

הלם: האם פיצול הצילומים נעשה בצורה הגיונית והוא נעשה בעיקר עבור מיקומים ועונות כך שכשחזרת אליו, האם זה היה מאוחר יותר בסרט באופן כרונולוגי?

תן לנו:
במידה מסוימת. הייתה חפיפה כלשהי, אבל אתה לא ממש שם לב לזה,

פול זה היה די טוב.

תן לנו: פחדנו מזה, אבל לא היה הרבה לשים לב לזה. בעיקרון, זה היה דבר עונתי. במקור, עמדנו לפרק את זה שלוש פעמים מכיוון שרצינו שלג, אבל עד שהגענו למחצית השנייה, הבנו מבחינה תקציבית, הבנו שאנחנו צריכים לעשות הכל בזריקה אחת. אם קיבלנו שלג, נהדר, ולא ממש קיבלנו שלג בנובמבר.

פול: קיבלנו פתיתי תפוחי אדמה.

הלם: אני זוכר שכשהייתי על הסט, היה גשם שוטף אבל זה למעשה מוסיף הרבה לסצינות האלה. בדרך כלל, כשיש לך גשם על סרט, זה מתגבר לחלוטין את לוח הזמנים שלך.

פול
חוץ מהתחת שלי. ישבתי על הקרקע לא מעט.

תן לנו: זה הדבר היחיד שאני שונא לעשות סרטים ולהרטיב את התחת.

פול: וזה קורה לא מעט.

תן לנו: אבל לא לבשת מכנסי עור. הרטיב את התחת כשאתה לובש עור.



הלם: ראיתי גם אתכם הורגים את בחור האיפור מחופשים לנזירה, והתרשמתי באמת עד כמה הסצנה ההיא נראית על המסך. אם לא הייתי על הסט, לא הייתי יודע שזה בחור שמתחת למייקאפ.

תן לנו:
הוא נראה נהדר.

פאולו: לא, עדיף שהוא יהיה טוב באיפור שלו.

תן לנו: נדהמתי ממה שהוא עשה פיזית.

כן, הוא באמת הלך על זה.

תן לנו: הוא באמת הלך על זה פיזית. המשחק שלו היה שווה, זה היה טוב. וואה!

הלם: אז פיצול לוח הזמנים בסופו של דבר היה דבר מעשי. מה אתה וג'ים עשיתם בינתיים, האם הוא התחיל לערוך את הסרט ביחד?

תן לנו:
כן, עשינו הרבה שכתובים. בעצם בנינו הרבה דברים מדמויות, כי עכשיו ידענו מי זה מי. לא הכרתי את דניאל האריס עד שצילמנו את המחצית הראשונה ואז ברגע שפגשתי את דניאל, הייתי כמו 'וואו, היינו יכולים לעשות כל כך הרבה כאן', בידיעה שאנחנו כותבים לדמויות ומשנים כמה דברים. במקור, היא הייתה אמורה להיות עניין האהבה של מיסטר והדמות הזאת הייתה הרבה יותר רוק מכות של בוני רייט - גוזל רוז, ודניאל לא זה. היא הצעירה היפהפייה הזו שיכולה להיות נכדתי, אז הייתי כמו, 'אנחנו לא הולכים לשם.' אז שינויים מסוג זה נכנסו באופן אורגני, ואני חושב שבעצם ההשבתה הזו להחיל זה באמת עזר לנו.

פול וגם הסוף, נכון?

תן לנו: כן, וכל הסוף נוצר פחות או יותר באותה השבתה.

הלם: ממש התרשמתי מדניאל בזה, כי למרות שדיברתי איתה על הסט, לא ראיתי אותה מתנהגת וזה כל כך שונה ממה שראינו שהיא עושה במקום אחר.

תן לנו:
זה הדבר החביב עלי ביותר שראיתי אותה אי פעם. אני לא רוצה לקרוא לזה צעד-למעלה בדרך כי אתה עובד, אבל זה לא 'האצ'ט'. אני לא דופק את 'האצ'ט', זה דבר אחר, אבל ילד, היא ירדה מהצלחת ופגעה בה מעל הגדר. היא יכולה לעשות את זה. היא שחקנית אמיתית, היא לא סתם מלכת צרחה.

פול: היא לא הייתה זקוקה לטריילרים הנפרדים או לדברים הפיזיים הקטנים ... או לפחדנות שאנחנו יכולים להיתקע בהם.

תן לנו: לא, היא ארצה. היא גם ביימה את אחד מקודי האינטרנט, שזה פשוט כל כך טוב, בנאדם. באמת יש לה הרבה מה קורה, ואתה לא באמת חושב כשאתה צופה בסרטים הרגילים שלה ואתה הולך 'לצעוק מלכה!' ילדה חדה מאוד.

הלם: איך זה כשחקן צעיר לעשות סרט שבו זה בעצם אתה וניק אבל אז יש לך קלי מקגיליס נכנסים ושון, הרבה אנשים שונים נכנסים, ואתה עובד בהרבה סביבות שונות . איך זה היה עבורך כשקלי עלתה על הסט ליומה הראשון?

פול:
זה היה מאוד מה שג'ים רצה לעשות ואיזה סוג של בסופו של דבר קרה, שהיה נהדר, היה ששלושת-ארבעת הימים הראשונים היו רק אני וניק, ובאמת כל הדברים המכוננים. כל מה שאנחנו עושים אחד על אחד הוא בעצם בארבעת הימים הראשונים האלה, וזו הייתה הדרך הטובה ביותר להתחיל את זה, כי כשאני אומר ימים אני מתכוון ל'ימים '. זה היה היום השלם. יצא לנו לפתח את מערכת היחסים שלנו עם המכונית, וזה לא היה דבר קטן, כי זה היה כרוך בהרבה מדם, זיעה ודמעות מבחינת התנעה. היית צריך להשתמש במברג בכדי לעשות משהו עם המכונית הזו.

תן לנו: זה היה מזג.

פול: זה היה, אז הזמן הזה שהגענו לבלות יחד, ואז זה היה נפלא. אנשים באמת נסחפו כמו שהם עושים בתסריט ואז נסחפים החוצה. מייקל היה סוג של כניסה וכשהוא היה שם, זה היה העולם של ג'בדיה, וזה היה דבר אחר לגמרי ממה שקלי היה נסחף פנימה ואנחנו נעסוק בדברים של אחות. כל דמות כשהם מופיעים בסצינות, מאוד משנים את האנרגיה של המשפחה, וזה הופך להיות לצירוף שלהם למשפחה, בזמן שהם עדיין בחיים, וזה מאוד הלך ככה. מבחינתי, רק שהזמן הזה להרגיש כמו ניק ואני הספקנו להבין מה המקצב שלנו כדי שניתן יהיה להפריע לו היה חשוב. הייתה לנו מאוד דרך לעשות דברים ודרך להיות אחד סביב השני, ואני חושב שזה הרגיש מוזר כמו למיסטר ומרטין שיש מישהו אחר ברכב שלנו, בסצנות שלנו, כי היינו רגילים לזה להיות הסט שלנו.

הלם: טון הוא החלק הכי קשה בכל סרט, כי זה סרט מאוד רציני עם אנשים שמתים, אבל יש לך כמה רגעים גיבורים שבהם אתה יכול להיות כוכב פעולה. איך אתה מאזן את הטון הזה של שמירה על אנשים אבל לא מוריד את חומרת המצב?

תן לנו:
אני יכול לומר רק לעצמי ... & brvbar; אני וג'ים דנו בזה כמה פעמים, ואני אוהב את הבמאי היוגוסלבי הזה (אמיר קוסטוריקה), שעשה את 'זמן הצוענים' ואת 'חתול שחור / חתול לבן', שני סרטים שאני מכיר, ונראה שהם יכול לעשות את זה בסרטים זרים. כלומר פליני עשה את זה. רגע אחד אתה צוחק בהיסטריה, זו בדיחה, ברגע הבא אתה בוכה בעיניים. זה כמו החיים. החיים הם לא טון אחד, אז אני חושב שאם אתה עושה את זה, אתה יכול לקבל את אותם רגעים של סם ריימי כמו כשהוא תוקע את המברג בעיניה, אתה יכול לקבל את הרגעים האלה ואז לחזור למציאות השלמה. זה לא צריך ללכת עלייך 'צבא האופל' עד הסוף - לא שיש בזה שום דבר לא בסדר - אני אוהב את הסרט הזה אבל זה דבר אחר. אני חושב שסרטים אמריקאים מוכרים את עצמם קצרים במובן שאם אנחנו עושים את זה ברצינות, אנחנו לא יכולים לקבל את זה, אבל החיים אינם כאלה! אתה צוחק ואתה בוכה, אלה החיים.

הלם: אני מוצא שזה הדבר המפתיע ביותר בסרט שכשאתה רואה את הסרט, אתה מצפה להרבה דברים של סם ריימי ואז כשאתה מקבל את כל הדברים של הדמות, זה מפתיע. האם זה משהו שדיברתם ביחד לפני שהתחלתם את זה?

פול:
זה בתסריט!

תן לנו: זה בתסריט, ואני חושב שזו רק השלכה טבעית של מה שג'ים ואני באמת רוצים לעשות זה לעשות סרטים טובים, בין אם הם סרטי אימה ובין אם לא. אף אחד מאיתנו לא באמת מעוניין לעשות את הסרט האחר. אל תבינו אותי לא נכון, אני לא דופק את אלה. אני אוהב את 'צבא החושך', אני אוהב את כל אותם פליקים קיצוצים ?? & brvbar;

הלם: ובכן, 'ברחוב התות' היה יותר מהדברים האלה.

תן לנו:
אני אוהב אותם, אבל זה לא סוג הסרט? & Brvbar; אנחנו רוצים לעשות יצירות מונעות אופי.

פול: דבר אחד שהקהל לעולם לא זוכה לראות, ככל שהוא מדבר לטון ???? ויש לומר זאת עבור הכותבים? ניק כשחקן, כשאתה קורא את התסריט עצמו, כל כך הרבה מהקהל רואה את הדיאלוג והם רואים את ההדמיות שהכותב הכניס לתסריט. מה שהם לא רואים זה השורות וכיווני הבמה הקטנים שהכותב שם שם, שהם מאוד כשחקן, מגדירים את הטון לסרט מסוג זה, בין אם זה, 'הערפד קופץ מתוך תא המטען 'לעומת כמו' הערפד קופץ מתוך תא המטען עם המבט הזה בעיניים 'â ?? ​​& brvbar;

ינפח את הפרעה האחרון

הלם: אנו רואים בתסריטים רק את הדיאלוג בעצם.

פול
בדיוק, אבל יש דברים קטנים שניק הכניס רק לטון שמגדיר: 'זה איך שהסרט מרגיש, אלה הרושמים שתקבל מהסצנות האלה.' וזה אומר לך מיד כשאתה קורא את זה, וכשאני קורא את זה, אמרתי, 'זה יש את הקלילות ואת החושך ואת האבסורדי ואז מאוד מאוד אמיתי.' הם כל הזמן נכנסים ויוצאים, וכמו שאתה אומר, אני חושב שסרט טוב צריך לשמור על בהונותיך ואנחנו כאלה. זה שאתה צוחק עכשיו לא אומר שזה לא יהיה ממש גרוע בסצנה הבאה. אני חושב שיכולה להיות בטיחות מסוימת לגבי סרטים מסוימים שבהם אתה יודע שזה לעולם לא יחזור, אתה יודע לאן זה הולך. ואז לפעמים כשסרטים עושים את זה ???? אשר שמתי לב בהרבה קומדיות לאחרונה - שם זה פשוט יהפוך לאלים באופן אבסורדי או לחמור באופן אבסורדי? & Brvbar;

תן לנו: זה כמו כשסיטקום כמו 'כל המשפחה' מחליט להיות רציני - ?? & brvbar;

פול: ואז אתה הולך 'וואו, מאיפה זה בא?' או פתאום יש רק אלימות גרפית, גרפית. זה טרנד גדול בקומדיות כרגע כמו 50 דקות, יש את הדבר המרגיז הזה וזה כמו 'לא, כל דמות היא אומללה', ואם אתה לא מגדיר את זה ואתה לא עושה את זה חלק את הסרט מההתחלה, זה גורם לאנשים להיות מאוד לא נוחים. 'זה לא מה ששילמתי עבורו', אז אתה צריך שיהיו לך את האלמנטים האלה בסרט שלך לאורך כל הדרך.

תן לנו: דמיין את שלושת הסטוגים, אם הם מתו!

פול: בְּדִיוּק! פתאום מו חולה בסרטן.

הלם: ובכן, הם מתו, הם פשוט עשו את זה מהמסך. מה עם האקלים של המדינה? בין הזמן שכתבת את זה לראשונה לעכשיו, המדינה השתנתה לא מעט, האם אתה מרגיש שהלכנו יותר לקראת איך יש לך את זה ב'סטייק לנד '?

תן לנו:
אני חושב ששינינו המון!

פול אני חושב שהם היו הרבה יותר אופטימיים כשכתבו את התסריט הזה.

תן לנו: ג'ים ואני פשוט דיברנו על זה. אחד החששות הגדולים של ג'ים היה, 'ובכן, מה אם אובמה ייבחר ויפתר את כל הבעיות והגזענות ייעלמו, והוא יתקן את הכלכלה והכל נהדר? מה הרלוונטיות של הסרט שלנו? ' והסתכלתי על ג'ים ואמרתי ?? & brvbar;

פול: 'נו באמת!'

תן לנו: אמרתי, 'הוא אולי ייבחר אבל תאמין לי, שום דבר מכל זה לא נעלם.' אם כבר, בחור שחור שנבחר רק יעלה אותו לפני השטח, ואני חושב שהרבה מזה קרה. מסיבת התה, אמריקה הנוצרית הימנית משתגעת, אתה רואה את זה, אז אני חושב שאנחנו עכשיו במצב אמיתי - ?? & brvbar;

פול: אני חושב שזה יותר רלוונטי עכשיו מאשר לפני שנה.

הלם: הדבר הכי מתסכל מבחינתי הוא שכשאני מדבר עם אנשים על הסרט הזה, ברגע שאני אומר את השם, הם מיד אומרים, 'ראיתי יותר מדי סרטי ערפדים' וזה חוזר לשאלה האחרת שלי על איך דברים השתנו מאז שקיבלתם את הרעיון הזה. האם מצאתם שזה רעיון קשה למכור אנשים מכיוון שהם חושבים שזה סתם עוד סרט ערפדים?

תן לנו:
לא, אני חושב שהחמצנו את theâ ?? & brvbar; אני חושב שכשכיננו את זה, זה היה כמו, 'אה, הם מכינים ערפד ?? & brvbar; ערפד, ערפד, ערפד 'וזה נע כל כך מהר nowâ ?? & brvbar;

פול: עכשיו זה זומבים וגיבורי על.

תן לנו: עכשיו הם ילכו לזומבים, ויתבוננו סביב? מה משחררים? איפה כל סרטי הערפדים, הם נעלמו? 'דמדומים' האחרון יוצא וזה נגמר, אף אחד לא נותן מענה. אני לא קונה את זה. אלא אם כן אתה ממש עומד בראשם שהם מוציאים עשרה סרטי זומבים יחד, אז הם יצאו לשוק ?? & brvbar;

פול: אבל אם הסרט שלך טוב אז הסרט שלך טוב. אם זה מבאס, אז כן, אתה צריך לדאוג לסרטים אחרים.

הלם: אבל גם כשאני מדבר עם כותבים אחרים ואומר להם לבדוק את 'Stake Land', קשה לגרום להם לראות את זה כי הם מניחים הנחות בגלל סרטי הערפדים האחרים האלה.

פול
אבל אני חושב שהסרט הזה מוגדר כי הוא לא צריך את החידוש כדי לגרום לך ללכת; יש סרטים שצריכים את החידוש הזה. 'ובכן, זה סרט ערפדים ואנחנו אוהבים ערפדים, אז לך לראות את הערפדים' ואז אין להם עלילה. זה בהחלט לא צריך את זה. האם אתה אוהב ערפדים? גדול! אבל אתה בהחלט חופר את הסרט בלי הערפדים. אני לא חושב שזו נקודת המכירה.

תן לנו: וזו החברה בה אנו חיים. נוצרים יותר סרטים מאי פעם, אתה יודע למה אני מתכוון? זה פשוט חייב (לקרות). בסופו של דבר, הכל נעשה. זה הולך להיות כמו, 'אה, אתה עושה סרט על אנשים שנושמים? הם עשו את זה! '

הלם: סרט על המלכה, מלך?

תן לנו:
אין עוד סרטים על מלכים!

מה מגיע להולו יוני 2019

הלם: אתם באמת עובדים מצוין על המסך, אז האם אתם רואים שעושים יותר עם הדמויות של מיסטר ומרטין? האם אתם רוצים לעשות יותר עם זה? אני מרגיש שהוא נשאר פתוח למדי? & Brvbar;

פול
אם הוא כותב את זה, אני אעשה את זה.

תן לנו: כן, זה תלוי בכסף ובאנשים שיש להם עניין בזה. כלומר, באופן אישי, בהיותו צעיר, הוא קצת יותר חסר סבלנות ממני, אבל הייתי רוצה לחכות קצת לפני שנחזור לדמויות האלה. הייתי רוצה לראות את מיסטר כגבר מזדקן ולראות את מרטין כגבר צעיר, אבל לא גבר בן 20 איש.

פול: הוא רק רוצה לסגל אותי מחדש עם ראיין ריינולדס.

תן לנו: כן ?? & brvbar; לא, אבל זה יהיה הרבה יותר מעניין לראות את מיסטר בשנות ה -60 לחייו ולראות את מרטין 30-איש, סוף שנות ה -20, 30-איש, במקום לחזור ובעצם לראות את אותו הדבר.

הלם: אז אתה רוצה לעשות כמו 'פלישות ברבריות' ולחכות 15 שנה אולי - & brvbar;

תן לנו:
ובכן, אנחנו לא צריכים 15 שנה. חכה ארבע-חמש שנים והוא יכול לשחק 30 ואני יכול לשחק 60, אבל לחזור ישר לזה.

פול: אני אוהב את זה, אבל אם הסרט יהיה הרבה יותר מוצלח ממה שהם מצפים, אני מניח שאם היינו עושים איזשהו מעקב שזה יצטרך לקרות מהר יותר.

תן לנו: ובכן, כן, הם הולכים לדחוף אותנו לזה.

הלם: אבל האם יש לך רעיונות והאם עשית סוג כלשהו של כתיבה או טיפול למה שאתה רוצה לעשות?

תן לנו:
התחלתי סרט המשך אחד, אמנם כתבתי עליו כ -30 עמודים, אבל אני לא חושב שזה זה שאני באמת רוצה לעשות, אבל זה היה די כיף לעשות. וזה היה אילו היה צריך ללכת ולירות בזה מיד.

פול: זה היה המשך ישיר, נכון?

תן לנו: כמעט, כמעט, בתוך כשנה, 'זה מה שקרה.'

הלם: אני חושב שכאשר אתה עוזב את הסרט אתה תוהה ש ?? & brvbar;

פול:
אבל אמרתי את זה קודם. אני חושב שכל סרט ממש טוב משאיר את עצמו פתוח להמשך כי הוא לא תלוי בסיפור שראית זה עתה. אתה הולך, 'בסדר, ראינו קטע זמן אחד זה בעולם הזה. אנחנו אוהבים את העולם הזה ואנחנו רוצים לראות אותו שוב. ' זה כמו עם 'המטריקס' או משהו שבו הם עשו את הסיפור הראשון והסיפור הזה הסתיים, אבל אנשים כל כך התייחסו למושג הזה וכל כך לדמויות האלה, שזה כמו, 'ניצור סיפור חדש ונקטוף אותו בכל מקום לעזאזל ?? & brvbar; ”

הלם: והיו להם גם את כל מכנסי האנימציה - & brvbar;

פול:
בדיוק, אבל אם העולם עובד, אז אתה יכול להמשיך לחזור אליו.

הלם: ניק, כובע אחר אתה וג'ים מתכוונים אליו? אני זוכר שכבר דיברת על התאמת 'קר ביולי' של ג'ו לנסדייל עוד כשהייתי על הסט. סיימת לכתוב אותו?

תן לנו:
אה, כן, כולנו סיימנו עם האומים והברגים, אבל אם זה ייגמר, כנראה שנצטרך לחזור ולעשות יותר עבודה, אבל בעצם, יש לו עכשיו רגליים משלה, זה מתחיל לתפוס תאוצה . יש לנו כסף שאנשים מעורבים, שחקנים מעורבים, יש לנו כמה שחקנים טובים על הקו, אז אני מקווה שזה יהיה הבא שלנו. אולי הכל יסתדר, אולי באוגוסט או בספטמבר נצלם את זה, ונראה מה קורה משם, אבל שוב, זה תלוי בכסף והרבה תלוי מה יקרה עם זה.

הלם: האם יש לך תפקיד גם בזה?

תן לנו:
הייתי לוקח תפקיד פחות בה. זו חתיכת טקסס וגם, אין לי שם מספיק גדול כדי להצדיק סוג כזה של כסף.

הלם: יש לך מבטא טוב של טקסס?

תן לנו:
אני יכול לעשות כל סוג של מבטא.

ארץ ההימור נפתח בניו יורק ביום שישי, ואז מתרחב לערים אחרות וניתן לראות אותו בווידאו לפי דרישה בשבוע הבא. קרא את הראיון הקודם שלנו עם הבמאי ג'ים מיקל פה .

מָקוֹר: אדוארד דאגלס