ראיון בלעדי: דה נירו של קוריאה, צ'וי מין-סיק

הוא יכול להתייחס לנצח כ'אולדבוי 'בשל תפקידו המרכזי במותחן האקשן של פארק צ'אן-וווק באותו שם, אך אין ספק כי צ'וי מין-סיק הוא אחד השחקנים הטובים ביותר של הקוריאנים שהעביר הופעות בלתי נשכחות בה תריסר סרטים בערך שהוא עשה. למרבה הצער, רק קומץ מהם עשו את דרכם לחופים אלה, בעיקר בזכות השנתי פסטיבל הקולנוע האסייתי בניו יורק .



עם רקע במשחק תיאטרון, צ'וי הופיע בקומץ סרטים עד שנות ה 90-, אבל זה היה עם שנות ה 2003 ילד זקן שם הוא חבר לראשונה עם מר פארק שהפך את שניהם לפייבוריטים פולחן בקרב חובבי סרטי הז'אנר והאקשן, כולל יוצרי סרטים כמו קוונטין טרנטינו. זה היה בשנת 2005 עם דרמת האגרוף אגרוף בוכה והמעקב של פארק ליידי נקמה , ואז בשנה שעברה ניתן היה לראות את צ'וי הורג ומפרק ילדות יפות בקים ג'י-ווון ראיתי את השטן .

הסרט האחרון של צ'וי הוא גנגסטר חסר שם , מותחן פשע תקופתי המתרחש באזור דרום קוריאה המכונה בוסאן (לשעבר פוסאן), שם מגלם צ'וי פקיד מכס חסר מזל שמגלה שיש לו קשר משפחתי לגנגסטר מקומי, תוך שימוש בחבולותיו וקשריו כדי לעלות במעלה שורותיו המערכת הפוליטית והמשפטית המושחתת של העיר. זה עוד תפקיד נהדר עבור צ'וי, שם הוא העלה משקל וגרם לעצמו להיראות שונה מאוד מתפקידיו הקודמים, אבל זה לא הגנגסטר הקשיח הקלאסי שלך שבו הוא מצווה על המסך באומץ, אלא תפקיד שבו אתה לא מאמין לזה המגושם לפעמים אופי חנון מסוגל לפסול כבוד בקרב עבריינים אלימים.

ל- Motifloyalty.com הייתה סיכוי נדיר מאוד לשבת עם מר צ'וי כשהיה בעיר ניו יורק פסטיבל הקולנוע האסייתי בניו יורק שם הופיע כאורח מיוחד לענות על שאלות אודות גנגסטר חסר שם וכמה מתפקידיו האחרים במסגרת רטרוספקטיבה.



Motifloyalty.com: בואו נתחיל עם 'גנגסטר חסר שם'. עשית את 'ראיתי את השטן' ואז רק סרט אחד נוסף בין כך שאתה נראה סלקטיבי מאוד. מה חיפשת בסרט שתפס אותך עם הסרט הזה?
צ'וי מין-סיק:
אני שחקן מקצועי אז אני מרוויח כסף עם זה אבל אני עדיין אומן ולכן אני צריך קצת הרגשה לבחור סרטים כשאקרא לראשונה את התסריט. לא משנה כמה פופולרי הסרט הזה יכול להיות, זה לא באמת משנה. אני פשוט צריך איזושהי תחושה כשאני קורא לראשונה את הרעיונות.

CS: כמעט הייתי המום כשהתחלתי לצפות בסרט הזה, כי לא זיהיתי אותך וזה היה אותו הדבר בפעם הראשונה שראיתי את 'אגרוף בוכה'. חשבתי, 'זה אותו בחור מ- Boy Old '?' האם שינוי המראה שלך בסרטים אלה הוא משהו שאתה מביא ושאתה רוצה לעשות כשאתה לוקח תפקיד, לשנות את המראה שלך ולגרום לעצמך להיראות אחרת?
צ'וי:
לתמונת הדמויות, אני כן משנה את המראה שלי. למשל, אני עולה במשקל ולפעמים אני יורד במשקל ואני מגדל את השיער שלי וגוזר אותו. משחק הוא הכל על ביטוי פיזי, אז אני צריך לשנות את המראה שלי עבור כל הדמויות.

רודף DVD של בית הגבעה

CS: לתפקיד זה, זה היה השיער האמיתי שלך שגידלת וגזרת ככה? אתה לא משתמש בפאות? אתה עושה את זה באופן טבעי?
צ'וי:
אני דווקא כן, זה תמיד השיער שלי.



CS: תמיד נראה שיש לך סגנונות שיער די מטורפים בכל סרט שאתה עושה, אז אין לך בעיות ללבוש את התסרוקות האלה בשאר היום אחרי שתסיים לצלם?
צ'וי:
(צוחק) כן, כשצילמתי ?? אולדבוי, 'הייתי צריך לשמור על השיער הזה עד שהצילומים הושלמו. אפילו בחיי היום יום הסתובבתי עם התספורת ההיא.

CS: הדמויות שגילמת די מטרידות, במיוחד ב'ראיתי את השטן 'והייתי חושב שכשסיימת לצלם, היית רוצה להתרחק מהדמות, אז קשה יותר לעשות את זה כשיצרת את המראה הספציפי הזה ועדיין יש לך את המבט הזה כשסיימת לצלם?
צ'וי:
זה ממש ממש קשה. אם אתה חי סביב בובות ודם מזויף במשך שישה חודשים, זה הופך להיות חלק ממך. זה דם מזויף, אבל לפעמים אני עדיין מרגיש את הריח האמיתי של הדם, כך שהוא קורס יותר נפשית, לא רק פיזי. הייתי במעלית יום אחד בזמן שצילמתי 'ראיתי את השטן' והזר האקראי הזה דיבר איתי ממש בגסות. בדרך כלל הייתי מעביר את זה כשלא צילמתי סרט, אבל מכיוון שהייתי כל כך בעניין של הדמות, קיבלתי את הרעיון האחד הזה של להרביץ לו באמת, אז נהייתי קצת אלים בזמן שצילמתי את הסרט והתבאסתי על ידי הרעיון הזה .

CS: האם להיכנס עמוק כל כך לדמות זה משהו שהגיע מרקע התיאטרון שלך שהבאת לתהליך שלך כשחקן בזמן שאתה עושה סרטים?
צ'וי:
החוויה הבימתית עזרה לי מאוד לבנות שיטת משחק, לשנות פרשנות פנימית מלבד מראה חיצוני כמו שיער ואופן הדיבור.



CS: אני יכול להגיד. כפי שאמרתי, אני רואה את הסרטים השונים שלך ואם לא הייתי יודע שזה אתה, הייתי 'האם זה אותו בחור?' הבמאי ג'ונג שעשה את 'גנגסטר חסר שם', הוא במאי צעיר יותר, ולכן מוזר לראות אותו עושה קטע תקופתי כזה, מכיוון שהוא היה כנראה ילד בתקופה ההיא. מתי היה ברור כשקראת את התסריט שהוא יכול לשחזר את התקופות האלה?
צ'וי:
לפני שקראתי את התסריט, הייתי קצת חשדן ברעיון הבמאי מכיוון שהוא היה צעיר מכדי לייצג את התקופה אבל אחרי שקראתי אותה, הופתעתי מכיוון שבמהלך שנות ה -70 וה -80, הבמאי היה ילד ממש קטן. נוסף על כך הייתי סטודנטית בקולג 'אז חשבתי שאוכל להבין יותר מזה, אבל הבמאי למעשה ייצג את התקופה היטב, ולכן ממש הופתעתי. מאוחר יותר גיליתי שאבא של הבמאי היה קצין משטרה בכיר באותה תקופה בבוסאן, אותה עיר בה הסרט מתרחש. אז הסרט מתאר את השחיתות של השוטרים, את השחיתות של פקידי המכס ומצבים אחרים מאותם זמנים, שלדעתי הוא בוודאי ראה דרך אביו וגרם לו לנסות להבין דברים גדולים יותר וזה בא לידי ביטוי בסרט.

CS: אני מבין שהניב בבוסאן שונה מאוד מסיאול, אז אתה יכול לדבר על איך שניגשת ללמוד את הניב ושינית את הדיבור שלך לדמות?
צ'וי:
למעשה, מעולם לא ממש דיברתי לפני כן את הניב הזה של בוסאן, אז הייתי צריך ללמוד אותו. באמת שהייתי צריך לחיות שם לפחות שנה כדי ללמוד את זה אבל לא יכולתי, אז זה היה ממש קשה ללמוד את זה.

CS: האם עבדת עם מישהו על זה או שהיו לך קלטות להאזנה?
צ'וי:
יש שחקן מ'ראיתי את השטן 'שהוא מעט צעיר ממני שהיה גם ב'גנגסטר חסר שם', והוא מבוסאן, אז הוא הפך לחונך האישי שלי ולימד אותי את הניב הפוסני.

מדעי המחשב: האם הבמאי מצא הרבה שחקנים מאותו אזור למלא את התפקידים או שאחרים היו צריכים ללמוד את הניב הזה?
צ'וי:
זה ממש מעניין אבל חוץ ממני והשחקן הראשי האחר, יונג-וואון הא, כולם היו מפוסאן.

CS: אתה נוטה להימשך לתפקידים פיזיים כפי שראינו ב'שירי 'וב'אולדבוי' ל'אגרוף בוכה ', אבל הסרט הזה ו'ראיתי את השטן' היו גם פיזיים אבל בעיקר איתך מכים. כשאתה קורא את התסריטים האלה ורואה שאתה הולך להכות שוב, האם אתה מכין את עצמך פיזית לעשות את הסצנות האלה?
צ'וי:
(צוחק) אני מודה שהרביצו לי כל כך הרבה פעמים בסרטים אבל אנחנו לא מזייפים את זה, אנחנו באמת צריכים להילחם כשאנחנו מצלמים כדי להפוך את זה לאמיתי ולחסוך סרט וזמן. אפילו האביזרים שאינם אמיתיים, כמו העטלפים הם מפלסטיק, אבל הם עדיין קשים מאוד, אז זה עדיין כואב.

CS: אבל כשאתה קורא את התסריט, אתה מספיק אוהב את הדמות והסיפור כדי שתעבור את כל זה כדי להפוך אותו לאמין יותר?
צ'וי:
זה רק חלק מהסרט ותמיד יש סיבה להכות אותי, אז אני כן מבין את נחיצות הסצנות. כמובן, באופן אישי אני לא נהנה מכות.

CS: 'ילד ישן' ו'ראיתי את השטן 'הם סרטים די מטרידים וראיינתי את שני הבמאים פארק וקים בעבר, ושניהם די נחמדים ומתונים ולא הייתם מדמיינים סרטים כאלה מטרידים היה בא מהם. האם אתה מרגיש שאנשים שאתה פוגש מפחדים ממך בגלל הדברים המטרידים שעשית בסרטים האלה?
צ'וי:
זה סיפור ממש מצחיק אבל אחרי שצילמתי את 'ראיתי את השטן' הייתי שוב במעלית והייתה ילדה מוזרה שהיתה כל כך פריקית ונבהלה והיא התוודתה שראתה 'ראיתי את השטן' ושהיא מפחדת ממנו, היא אמרה את זה. אז אמרתי, “אני כבר לא הורג אנשים, אז אתה לא צריך להיות מודאג ממני. אני בן אדם, לא רוצח. ' הייתי צריך לומר את זה.

פוסטר קונג פו פנדה 3

CS: יש לך הרבה סיפורי מעליות מצחיקים וזה המקום המושלם לכך. (החדר הירוק בתיאטרון וולטר רייד כולל הרבה מעליות ומסדרונות מורכבים. סיפרנו אז למר צ'וי סיפור על ראיון עם פארק צ'אן-ווק ועיתונאי רועד בגלל שהם כל כך פחדו ממנו, מה שגרם לו לצחוק.) אתה כבר מצלם סרט אחר שאני מבין שהוא גם סרט גנגסטר?
צ'וי:
אני משחק שוטר, זה נקרא 'העולם החדש'.

מדעי המחשב: איך זה הולך? אתה באמצע הירי?
צ'וי:
זו רק תחילת הירי, כמו יום 10, ורק סיימתי לצלם כדי להגיע לכאן ואני צריך לחזור לפעול בה אחרי זה.

CS: זה סיפור פשע מודרני יותר?
צ'וי:
זה מותחן מודרני. אני עובד על פרויקט חדש. זה סרט מהמאה ה -16 על המלחמה בין קוריאה ליפן ויש מלחמת ים מפורסמת באמת, אחת מהטופ 3, ואני הולך להיות גנרל לי בקרוב-שוקה , שהוא כמו האדמירל נלסון. (הערה: פרויקט זה נקרא כיום 'קרב מיונגריאנג, ים מערבולת')

CS: האם הם אי פעם צילמו סרט מים גדול בקוריאה והאם יש להם את מיכלי המים הגדולים הדרושים?
צ'וי:
זה יהיה הראשון וזה פרויקט ממש קשה וגדול.

מדעי המחשב: שני הבמאים פארק וקים מייצרים בימים אלה סרטים אמריקאים. היית תומך גדול במכסות קולנוע קוריאניות ומסכי מסך, אז דיברת איתם בכלל מאז על החלטתם לעשות סרטים אמריקאים?
צ'וי:
יש משהו שאנשים לא מבינים לגבי מכסות מסך. לא מדובר בדחייה או שנאה של סרטי מדינות אחרות, אלא בהגנה על תעשיית הסרטים המקומית שלנו. זה לא אומר בואו לא נצפה בסרטים אמריקאים, בואו לא נכין סרטים אמריקאים, זה לא קשור לזה. עלינו לראות סרטים אמריקאים, סרטים בריטיים, סרטים צרפתיים, סרטים הודים, עלינו לראות את כולם. אבל בואו נגן על הסרטים המקומיים שלנו ... זה לא התנגדות לקולנוע האמריקאי. אין שום בעיה שהם יוצרים סרטים אמריקאים. זה מעבר לסרטים, זה חילופי תרבויות. אנחנו בכלל לא נגד חילופי תרבות. זה מרגש, זה גורם לאנשים לעבוד יחד, אז אני כולי בשביל זה. יש דבר אחרון שעלי להעלות. מכסות מסך אינן שם על מנת לגרום לאנשים לדחות סרטים זרים, או כדי למנוע מאנשים לצפות בסרטים אמריקאים, אלא על החובה שישחקו סרטים קוריאניים בבתי הקולנוע. אנחנו רוצים לוודא שהסרטים הקוריאניים ישחקו מספר מסוים של ימים בכל שנה. אז סרטים אמריקאים, סרטים אנגליים, סרטים צרפתיים, אנחנו לא אומרים שאנשים לא צריכים לראות את כל מה שהם רוצים, אבל בואו נבטיח ש- 146 ומשהו ימים בשנה יראו את הסרטים המקומיים שלנו בבתי הקולנוע. זאת מכיוון שבעלי תיאטרון היו רוצים לשחק רק סרטים מצליחים מסחרית שמרוויחים הכנסות גבוהות, כך שבמאים כמו הונג סאנג-סו, פארק צ'אן-ווק, קים ג'י-ווון, ים פיל-סונג ולי צ'אנג-דונג, לא היו רוצים להתנגן בבתי הקולנוע, כי הסרטים שלהם אינם מיינסטרים ולא מושכים קהל גדול. אז עם מכסת המסך, אתה יכול ללכת לתיאטרון ולראות סרטים של אנשים כמו הונג סאנג-סו וקים קי-דוק. על זה מכסת המסך.

CS: האם יש לך עניין לעשות בעצמך סרטים אמריקאים? פנו אליך?
צ'וי:
לא, בגלל מחסום השפה. לבמאים ושחקנים יש עבודות ומילים שונות, כך שבמאים דומים יותר למנצחים כדי שיוכלו לנהל צוותים ודברים אחרים, אבל שחקנים, זה הכל על מילים פיזיות, אז אני באמת צריך להשתמש בלשון שלי וזה ממש קשה לעשות את זה.

גנגסטר חסר שם כבר נפתח במהדורה מוגבלת בארצות הברית, אבל אני מקווה שמפיץ חכם כלשהו יאסוף אותו למהדורה של DVD ו- Blu-ray בארצות הברית בקרוב. בינתיים, פסטיבל הקולנוע האסייתי בניו יורק נמשך מעכשיו ועד יום ראשון, 15 ביולי, בתיאטרון וולטר ריד ובאגודה היפנית בניו יורק.

תודה לאנג'י האן על עזרתה בתרגום.

(קרדיט צילום: נובוהירו הוסוקי)