בלעדי: דמיאן האריס בגני הלילה

יש המון סרטים מהנים, קלילים ומשעשעים שנעשים מדי שנה, אבל דמיאן האריס גני הלילה הוא כנראה אף אחד מאלה. מה שזהו, הוא סרט חשוב, העוסק בנושא הקשה של טורפי ילדים והקשר שלהם לזנות נוער באופן ישר, גלוי לב ואמיתי.



צופי הקולנוע המודרניים אולי לא מכירים יותר מדי את האריס - בנו של ריצ'רד האריס המנוח - אבל זה בגלל שחלפו שמונה שנים מאז סרטו האחרון, המותחן. רַחֲמִים בכיכובה של אלן בארקין. הסרט החדש שלו גני הלילה הוא פרויקט שהתחיל לכתוב ולחקור לפני כמעט 20 שנה, אך שלא הצליח לרדת מהשטח אפילו עם ליאונרדו דיקפריו בתפקיד מככב. לפני כמה שנים החליט האריס לבקר מחדש בחומר, כשהבין שרבים מהנושאים שהסרט בוחן עדיין רלוונטיים.

הסרט מגולל את סיפורה של לסלי (ראיין סימפקינס), ילדה תמימה בת 8 שנחטפה על ידי שני גברים, בגילומה של טום ארנולד וקווין זגרס ( טרנס-אמריקה ) ונכנס לטבעת פורנוגרפיה לילדים, אשר עשר שנים לאחר מכן (אותה גילמה גיליאן ג'ייקובס) גרה ברחוב עם חברתה דוני (אוון רוס) שעברה איתה את הקשה, והם מנסים להסתדר על ידי הצעת יחסי מין תמורת כסף עד שהיא מגיעה להתגלות.



עם תפקידים מרכזיים שג'ון מלקוביץ ', הרולד פרינאו ('אבודים') וג'רמי סיסטו ('שש רגליים מתחת'), סרטו של האריס כבר זכה בפרס מבקרים יוקרתי בפסטיבל דוביל בספטמבר, אך ל- Motifloyalty.com הייתה סיכוי לשבת עם האריס לאחרונה לדבר על סרטו הארוך.



CS: קראתי שהקמת את הסרט הזה לפני כמעט 20 שנה, וזה מדהים מכיוון שאני מדבר עם כל כך הרבה קולנוענים על כמה זמן לוקח להכין את פרויקטים חלומיים שלהם ואני שומע ארבע, חמש, ואפילו עשר שנים, אבל שום דבר לא ממש כזה ארוך. האם במקרה מצאת את התסריט הקודם שלך לאחר זמן רב ומה היה הדחף לבחון אותו מחדש ולנסות להכין אותו?
דמיאן האריס: כל הזמן חזרתי לסיפור ההוא ולגבי הסיפור הזה. אני הולך ועושה סרט ואז אני חושב, 'ובכן, מה אני רוצה לעשות הלאה?' וכל הזמן חשבתי שכתבתי את הדבר הזה וזה באמת היה לי קשר כל כך חזק שחשבתי שאני מכין סרטים לסרטים אחרים, כדי שאוכל לעשות את הסרט הזה בגלל שהוא היה כל כך קשה כדי לקבל מימון עבורה. המשכתי לחשוב שככל שאצליח יותר זה יאפשר לי להגיע לסרט הזה. זיהיתי שזה נושא שלא אוכל להשיג סטודיו איתו או מצפה להרוויח הרבה כסף. בעצם חשבתי גם ?? התסריט המשיך להשתכלל והוא המשיך להשתפר והשתפר והמשכתי להשתפר כבמאי קולנוע, כך שהייתי יותר מסוגל ומוכן להכין אותו. פשוט הייתי קורא את זה שוב והייתי מזדהה מאוד עם מה הסרט עוסק ברעיון להכין אותו מנקודת מבטו של לסלי; זה היה חיבור חזק עבורי.

CS: האם משהו השתנה בסביבה או בקולנוע עצמאי שהקל על קבלת מימון כעת? או שזה היה עניין שעשיתם סרטים ושיש לכם עבודה גדולה יותר כדי להציג כספים אפשריים?
האריס: לא, אני חושב שזה נעשה קל יותר. אני חושב שבפעם הראשונה שהפעלנו את זה, עבדתי עם מפיק בשם ניק וקסלר, שהיה המנהל שלי וגם המנהל של ליאונרדו דיקפריו, אז הוא עמד לשחק את דוני. הוא פשוט יצא אז מתוכנית טלוויזיה, הוא היה בן 17 והתקציב היה ארבעה מיליון דולר ואז בסופו של דבר עשינו את הסרט פחות מ 17 שנים מאוחר יותר. אני חושב שרק מחיר יצירת הסרטים ירד בצורה דרמטית. כלומר, אתה יכול לעשות סרטים בזול יותר ממה שאתה יכול. אני חושב שברמה זו, יותר אנשים רצו להיכנס לעסקי הקולנוע ורצו להיכנס ליצירת סרטים, כך שהיה בריכה גדולה יותר לבחירה מי היו מוכנים לעבוד בפחות. ככל הנראה במקור, זו הייתה יותר סביבה מקצועית וסטודיו ואילו זו הייתה תקציב נמוך יותר.

CS: שמתי לב שהגדרת את הסרט בשנות ה -80 עדיין, אז מה זה היה חשוב?
האריס: זה לא התחיל בשנות ה -80. לא, זה מתחיל בשנות התשעים ואז הוא ממשיך קדימה שמונה שנים כך שהוא יעלה עד היום, אבל זה אולי לא נראה ככה ... כשהיא בת שמונה זה כמו 1997 או משהו כזה.



CS: הייתי סקרן לגבי זה כי אנחנו רואים אותם צופים בהשקת הירח, אז הנחתי שזה פלאשבק לסוף שנות ה -60.
האריס: אני חושב שזה בגלל שזה היה הצילומים שמצאנו שנוכל לשים בטלוויזיה.

מדעי המחשב: אני יודע שעשית הרבה מחקר עוד בשנות השמונים, אז הייתי סקרן אם זה השתנה ואתה צריך לחזור ולעשות מחקר אחר כדי להפוך את הסרט עכשיו.
האריס: חזרתי ואכן לצערי לא הרבה השתנה. סן דייגו השתנתה מעט, אך רק משום שהפכו לג'נטריד יותר ולכן סוג אוכלוסיית הרחובות נדחקה לסביבות העיר בניגוד להיות ממש באמצע אותה.

מדעי המחשב: הם עדיין שם, כפי שראיתי כשהייתי שם בשנים האחרונות.
האריס: כלומר זה היה הדבר שהשתנה. לאן זה קרה הועבר מעין, אך הסטטיסטיקה לא. אני חושב שאולי בשנות ה -80 זה היה קצת יותר היסטרי ?? התגובה לכך, אתה יודע, הרעיון הזה של מה שקורה, כך שהסטטיסטיקה הייתה קצת יותר מפחידה. הם באמת יודעים על מה הם מדברים עכשיו, אז אני חושב שאתה יכול לומר בוודאות, זה המספרים שאנחנו מדברים עליהם, זה מה שקורה. אני חושב שאני רוצה שזה יהיה איזון לזה. הרעיון הוא לא להפחיד כל הורה; הרעיון הוא לא להחדיר פחד לכל ילד שזה קורה. זה חייב להיות קצת מודעות לזה, אבל אתה לא יכול לעצור את זה. מה שחשוב זה מה שקורה גם אחר כך, כי על זה הסרט עוסק. כשזה קורה לילד, מי הילד הזה גדל להיות, ואיך הם מתמודדים עם זה? ואז האדם שיש לו קשר עם אותו ילד או עם אותו מבוגר צעיר, לאחר שהמבוגר גדל, צריך לדעת שהניסיון הזה מעצב אותם והדרך היחידה לעשות זאת היא לדבר על זה כי אני חושבת שאנג'יליקה יוסטון אמרה כש היא עשתה סרט בשם 'ממזר מחוץ לקרולינה', יש ציטוט שאמרה ששמעתי רק לפני שבועיים בפסטיבל קולנוע בצרפת, זה היה להתמודד עם ילדים שעברו התעללות והם אמרו ש'זו מחלה שנובלת אוֹר.' אני חושב שזה באמת נכון. אם היית יכול להוציא את זה החוצה ולדבר על זה. ראשית יש קרבה עם אנשים אחרים שעברו את זה. אני תמיד מופתע כל הזמן איך אנשים יכולים לומר, 'ובכן, גם זה קרה לי.'



מדעי המחשב: שאלתי לגבי מועד הצגת הסרט, כי בימינו ההורים חוששים באופן טבעי הרבה יותר. לפחות באמריקה, אתה לא יכול פשוט שהילדים שלך ייצאו לבד. זה שונה, אתה יודע?
האריס: אתה יודע, אתה יכול ללכת רחוק מדי בדרך הזו, כמו גם להיות סוג של חיים באימה מכיוון שיש שם בוגיימן. ויש, יש אנשים שם בחוץ, אבל יש גם אנשים ממש לידך לצערי וזה פשוט להיות עירני. הרעיון הוא לא לנסות להביא ילדים לחיות ולצמוח עם הפחד הזה.

CS: הייתי סקרן ללהק את הילדים הצעירים. הופתעתי מכמה דברים שריאן כבר עשה, אבל בהיותו נושא קשה, איך התמודדת עם זה עם הילדים הצעירים שנאלצו להיות מעורבים בסוג כזה?
האריס: עם מוניק שהיא אמו של ראיין, הגענו לתסריט חלופי, ובתסריט שלנו, טום ופרנק ?? טום ארנולד וקווין זגרס ?? אמרנו להם שהם לוקחים את הילדים כי הם רוצים משפחה מכיוון שלא הייתה גברת ארנולד. אז הוא רצה שיהיה להם ילד קטן וילדה קטנה, וקווין רצה אח ואחות, אז בגלל זה הם לוקחים אותם. הרעיון היה להיות משפחה מזויפת מסוג זה. ואז כל סצנה, כמו למשל הסצנה שבה היא לקחה למוטל שם יש את האיש עם הנורה האדומה, אמרנו שקווין צריך ללכת לעבודה כל יום וטום צריך לקחת את דוני לרופאים, ודוני מוטרד אז טום ארנולד לא רוצה להשאיר את לסלי בבית לבד, אז הוא אומר שיש לו חבר. הוא מוריד אותה כדי להישאר עם החבר הזה במוטל הזה, והחבר שתה והוא קצת מתעצבן על לסלי ולכן הוא נועל אותה בחדר האמבטיה כדי שהוא יוכל לראות טלוויזיה, ואז הבחור נרדם, וכשהוא מתעורר למעלה, הוא שוכח את לסלי בחדר האמבטיה ולכן הוא יוצא לאכול ארוחת צהריים. כשטום בא לקחת אותה, היא נשארה בשירותים במשך ארבע שעות, אז היא ממש נסערת ובוכה, ואני אמרתי, 'אתה שוכב על המיטה ובאמת נסער ובוכה כי הוא השאיר אותך בחדר האמבטיה 'והוא אומר,' אה, זה בסדר. אל תדאג. '

CS: אני מבין, אז אתה נותן להם תרחישים שונים לעבוד מהם.
האריס: כן, זה מה שהיא חושבת, והיחיד שלא היינו צריכים לזייף היה זה עם הרולד פריניו. מכיוון שבכל מקרה זו הייתה סצנה מזויפת, אמרנו לה, 'תראי, טום רוצה להיות כמו גיבור עבורך בתור אבא שלך, אז הוא ביקש מחבריו להיות כמו הבחור הרע הזה שיעצבן אותך ויפגע בך, ואז הוא יכנס פנימה ויחסוך אותך. כדי שהוא יכול להיות כמו הגיבור. אז אתה חושב שהוא כמו אבא הרואי. זה די פתטי. ' אז היא לגמרי קיבלה את זה.

CS: תהיתי איך גרמת לה לעשות את זה כי זה נראה כמו סצינה קשה באמת.
האריס: היא חשבה שזה מצחיק. ילדים, לפחות טובים, הרגשות שלהם ממש קרובים לפני השטח, אז אתה רק צריך לנצל את זה. היה לנו מאמנת משחק ממש טובה ואמה, ופשוט ממש היינו צריכים למצוא סיפור בחיים שלהם ?? כי הם לא פועלים ?? היא מעולם לא התנהגה לסלי, היא הייתה ריאן. אז פשוט תלך, 'בסדר, אתה בשדה התעופה, נפרדת מאמא שלך, המטוס שלך ממריא, אתה לא יכול למצוא אותה. אתה יודע שהיא הולכת להיות נסערת, ואתה מחכה, ורק חושב על זה. אולי אמא שלך עלתה למטוס בלעדיך. ' והיא, 'אה, בסדר, בסדר.'

לוח הזמנים לטלוויזיה 2016-2017

CS: אז היא תמיד ידעה שזה רק משחק משחק.
האריס: כן, או גם משהו שמתייחס ישירות לחייה שלה.

מדעי המחשב: מה דעתך להביא את הרולד (פרינאו) או טום (ארנולד) למעורבות כי הם היו צריכים לשחק ברעים? האם הם הבינו מדוע עליהם לעשות זאת ולמה זה חשוב?
האריס: אני חושב שלטום בהחלט היו לו סיבות משלו למה הוא רוצה לעשות את זה. בתחילה, הוא היה עמיד בפניו, אבל אני חושב שהפרויקט דיבר על משהו שהיה חשוב לו. הרולד הגיע לקריאה והוא שוב היה מסרב, אבל אני חושב שהוא ראה את האיכות של השחקנים האחרים שהיו לנו והוא פגש את ראיין והוא הרגיש שהוא יכול לעשות איתה את הסצנה, אז הוא הרגיש בנוח עם זה ו הוא חתם.

מדעי המחשב: הרולד הוא שחקן מדהים. הוא פשוט עשה סרט שנקרא 'פלון' שבו הוא שיחק סוהר בכלא ולא היית מזהה אותו, וראיתי את גיליאן ב'חנק 'לאחרונה ולא הייתי יודע שהיא אותה שחקנית.
האריס: היא מצוינת בזה.

CS: איך מצאת אותה ומה היה בה שגרם לה לזכות לשחק את לסלי המבוגרת?
האריס: הייתה לנו דילמה טיפוסית של סרטי אינדי שהילדה שהושלכה להיות בסרט שלנו גם הוזמנה פעמיים על ידי CAA (סוכניה) לסרט גדול בהרבה. הם חשבו שנדחוף את התאריכים שלנו, אבל הם לא אמרו לנו עד שבועיים לפני שעמדנו להתחיל לצלם, אז לא דחפנו את התאריכים שלנו. איבדנו את השחקנית האחרת, אז התחלנו להסתכל מסביב, וג'יליאן לא היה זמין להיכנס ללהק במקור בגלל שהיא עשתה הצגה בניו יורק, אז היא הייתה בלוס אנג'לס וזה היה אחד מאותם צירופי מקרים שמחים. . היא נכנסה לחדרי הקריאה, עוד לא ראינו אותה, והיא דנה בדמות. בגלל שהיא הוכשרה בג'וליארד, היא דנה בזה מנקודת מבט שהייתה לי ממש מעניינת, והיה לה את הדבר הזה ... כלומר, היא ברת מזל, היא נראית צעירה ממנה, כך שאתה מאמין לה כילדה את שנות העשרה המאוחרות שלה, ובכל זאת הייתה לה היכולת להשיג את העומק הרגשי שהדמות נדרשת לעבור בסוף הסרט שלה, וזה לא המקרה עם כמה מהשחקנים בני ה -16 שראינו. לאמיתו של דבר, אפילו ילדים אמיתיים שהסתכלנו גם עליהם, הם יכלו לשחק את פני השטח שלו טוב מאוד, אבל כשזה מגיע לחלק האחרון של הסרט, אתה רק צריך לדעת מה זה והנושא הזה הוא משהו שנפגעת כל כך עמוק בתוכה עם הבושה שהיא מרגישה כלפי מה שהיא עשתה, האחריות שמבחינתי היא הליבה של הסרט כולו כי זה מה שבסופו של דבר קורה. אתה עובר טראומה מסוג זה בילדותך ומדוע זה כל כך מרושע הוא שהמבוגר בדרך כלל גורם לך להרגיש שאתה שותף למה שקורה ואיכשהו שאתה אחראי גם לזה, אז אתה גדל לחשוב ש 'היה לי מה לעשות עם זה.' מבחינתי זה היה ממש חשוב בסוף הסרט שתראה את זה. שאתה רואה שהכל בה מנותק מעצמה. כן, היא מישהו קשוח וסוג של סגור, אלא שזו הבעיה המרכזית בתוכה - שזה היה הילד הקטן - ורציתי שזה יעבור. היא נכנסה ופשוט ממוסמרת את זה.

מדעי המחשב: האם ירית בדברים עם ריאן קודם לכן שאוואן וג'יליאן יכלו לראות את מה שקרה להם כילדים?
האריס: לא, אבל אוון וג'יליאן היו על הסט כל יום, אז היא צפתה והיא ממש ניהלה מערכת יחסים עם ראיין והיא צפתה בכל סצנה שצולמה. צילמנו את זה ברצף. אז עשינו את המחצית הראשונה, עשינו את הילד בן השמונה קודם, ואז הלכנו לילד בן 17. אז היא באמת יכולה היה לצפות.

CS: יש נושאים מעניינים בסרט על מעגל ההתעללות. אתה כנראה יכול להניח שדמותו של טום ארנולד אולי עברה שימוש לרעה בעבר, מה שהוא מסתובב ועושה לילדים האלה כמבוגר. האם אתה מרגיש שניתן לראות בכך הגנה להתנהגותו?
האריס: לא, לא, ובמחקר שערכתי, יש חשד לפדופילים שטוענים שהכל מדקלם, או שהם תוצאה של (פדופליה), אבל אז יש גם דרך להסתכל על זה אומר ברגע שנעצרת בבית המשפט, הדבר הכי קל הוא לומר, 'זה קרה גם לי' כסוג של תירוץ. כן, יש ספק מסוים שמטיל את האמת בכמה אנשים, אתה יודע כשהם אומרים, 'כן, זה קרה לי' ?? על כמה שזה אמיתי. במקרה של טום, באופן אישי פשוט חשבתי שאתה רק צריך לדעת שהוא מונע מקיום יחסים עם ילדה בת שמונה. הוא ואני דיברנו על זה והייתי כמו, 'אני חושב שיש משהו שהולך רגשית באותו בחור שהוא יכול להגיב רק לילד.'

CS: אבל זה לא תירוץ.
האריס: לא, זה לא תירוץ, זה רק להסתכל על הפסיכולוגיה של זה. אולי היה משהו פעלול בצמיחה הרגשית שלו. לזה הוא הגיב ומין. ואילו, דמותו של קווין זגרס אומצה על ידי טום ועברה אתו את המחזור הזה, אך אז טום לא נפטר מקווין, ועכשיו הוא זקן מדי. הם הפכו במובן מסוים לברית הלא נוחה הזו, ולכן אני חושב שקווין כועס כשהילדים האלה נכנסים כי הוא רואה את עצמו מוחלף.

CS: ניסיתי להבין את המוטיבציה לדמותו של קווין זגרס, כי לא היה ברור אם הוא סתם חוטף ילדים תמורת הכסף או מה?
האריס: לא, הכל מונע על ידי דחף מיני, ואז הכסף הוא יתרון צדדי שכמעט הייתי קורא לו. מבחינתי, רציתי שזה יהיה מעורפל כי הרגשתי שמבחינת הילד, המתעלל שלך בדרך כלל הוא אדם מעורפל. יש אפיון מעורפל של מי שהם. יש מישהו שהוא גם הספק שלך וגם הטורף שלך, אז יש לך זהות מאוד מבלבלת של מי זה סוג כזה של מבוגר, במיוחד כשאתה מתחיל להסתכל עליהם אחורה מהשנים שחלפו, הם הופכים לדמות מעורפלת מסוג זה שיש רק כוח עצום, השפעה עליכם, אבל מי הם בעצם? ככה רציתי שזה ייראה, שלעולם אינך יודע לגמרי, כי אני לא מרגיש שילדים לא ממש יודעים מה קורה.

CS: איך אתה חושב שאנשים יכולים לצאת ממעגל ההתעללות שאנו רואים בסרט זה?
האריס: מה שראיתי, קודם כל זה להחצין את זה. זה מדבר על זה.

תאריך שחרור פרק 2 בכיתה קטלנית

מדעי המחשב: שזה הדבר הכי קשה שיש למישהו שעבר התעללות.
האריס: אני חושב שזה הצעד הגדול והגדול הראשון. מתוך ההכרה שמה שקרה לך שהאדם שעשה את זה הוא האחראי לחלוטין, הם אלה שצריך להאשים אותם, והם עשו משהו שרע. לא משנה כמה בנאלים הם עשויים להיתקל בך, ואז להיות מסוגלים למצוא קרבה עם מישהו שעבר משהו דומה ולדבר על זה. אני מקווה שאתה מבין שזה לא כל כך ייחודי ושהיית הקורבן שלו, לא הקושר. אני חושב שזה הדיאלוג שעולה ממנו.

CS: האם זה אחד הדברים העיקריים שהיית רוצה שאנשים ייצאו מהסרט הזה?
האריס: כן, כן, כן.

CS: האם שיחקת את הסרט הזה עבור מישהו שעבר חוויה מסוג זה באמת?
האריס: בדיוק חזרנו מהקרנת הסרט בז'נבה ובפריז במיוחד עבור קרן בשם 'תמימות בסכנה' שהוקמה לקורבנות התעללות בילדים. רוב הקהל היה אנשים שהתמודדו עם זה או עברו את זה. אז או שהם עסקו בכך בעזרה לאנשים או שהם באמת עברו את זה בעצמם. יכולתי לראות שזה סרט שהיה ממש פרובוקטיבי וזו הייתה אחת התגובות המשמחות ביותר שהיו לי. אחר כך שיהיה לי, כמו שאמרתי, קרבה עם אנשים שצפו בזה ופשוט לקבל חיבוק. אנשים אמרו, 'תודה שהצלחתם.'

CS: לאן אתה הולך מכאן? חייב להיות משקל עצום מהכתפיים כדי לסיים את זה ולמצוא אותו שם. אני יודע שיש לך כנראה כמה תסריטים אחרים שעבדת עליהם לאורך השנים.
האריס: כן, אני אעשה משהו שונה מאוד בעצם, אבל זה היה קשה כי זה באמת היה סוג של החיים שלי בשנתיים האחרונות מלא בלי שום הפסקה או שום שיקול אחר. כשזה ישוחרר זה יהיה מוזר שלא כל כך חלק מהחיים שלי.

CS: האם יש לך תסריט ספציפי שעליו ברצונך לעבוד או שזה עניין מי ממומן קודם?
האריס: יש לי משהו שאני רוצה לעשות באנגליה שנקרא 'פופ', זה סוג של סיפור של סבתא ונכדה שאני רוצה לספר. אני מקווה לעשות את זה בשנה הבאה עם פטריק סטיוארט בסוף הקיץ הבא.

CS: האם אתה מנסה לבצע פרויקטים עצמאיים יותר בשלב זה או שאתה מנסה לקנות תסריטים לאולפנים למימון?
האריס: זה לא היה סרט אולפן וגם לא הסרט באנגליה סרט אולפן. אם אעלה לי רעיון כלשהו שאני יודע שמתאים למצב הזה, אז הייתי הולך לשם שוב.

מדעי המחשב: הייתי סקרן ככותב אם אתה חושב בזמן שאתה כותב משהו או לא, 'בסדר, זה הולך להיות אחד שאני עושה לעצמי, ובמחרת אעשה כדי לשלם את שכר הדירה.'
האריס: ובכן, אתה נהיה מודע יותר עכשיו במיוחד כשמתברר יותר מה אולפנים עושים ומה הם לא עושים. כשאתה מתיישב לכתוב משהו, יש לך מושג היכן יוקם, ואז זה נותן מענה לאופן שבו אתה כותב אותו מכיוון שאתה יודע שיהיה לך סכום כסף מסוים כדי לגייס ולעשות לעשות זה. עליכם לשקף זאת באופן ההתמודדות עם הנושא ובאופן בו אתם כותבים אותו או שאתם בוחרים במשהו שאתם חושבים 'זה משהו שיכול להיות יותר מושך המוני', ולתת לעצמכם ללכת איתו.

CS: האם קשה שלא להיות ציני לגבי דברים מסוג זה בזמן הכתיבה?
האריס: זה לא ציני; זה על להיות מנוסה יותר, ואני חושב שזה גם שינוי, אני חושב שהייתה תקופה שאתה יכול לכתוב דרמות ואתה יכול ללכת לאולפן ולחשוב שהם יצליחו לעשות את זה ועכשיו, זה קשה מאוד אלא אם כן יש לך כוכב ענק מוכנים להיות בזה. אחרת, הוא יורד לעצמאים או לכבלים. קשה יותר לעשות זאת, במיוחד במדינה זו. באירופה, (דרמה) נתפס כמרכיב העיקרי של היותו קולנוע מיינסטרים, זה לא כאן; זה יותר סרטי ז'אנר או סוג של תקציב גדול יותר.

CS: או כלבים מדברים.
האריס: כן, על זה מדובר, לא?

גני הלילה נפתח בערים נבחרות ביום שישי, 7 בנובמבר.