ציון CS: Die Hard: מהדורת יום השנה ה -30 ומלחין הארלי קווין

התחל שקופיות

ציון CS: Die Hard: מהדורת יום השנה ה -30 והמלחין הארלי קווין ג'פרסון פרידמן

איפי קיי יי, חובבי פסקולים! היום יש לנו כמות חומר מדהימה שתוכלו לבדוק. ראשית, מבט על פסקול תיעודי ה- PBS והיא יכולה להיות הבאה , בהשתתפות הסינגל 'Believe' מאת Sa-Roc. לאחר מכן, נסתכל על המהדורה המוגבלת של יום השנה ה -30 של La-La Land Records Remastered המהדורה המוגבלת של הקלאסיקה של מייקל קמן הקשה , שהפך לאחרונה לזמין שוב. לבסוף התיישבנו עם הארלי קווין המלחין ג'פרסון פרידמן שדן במוזיקה לסדרת HBO Max הפופולרית וחשף את מחשבותיו על כתיבת נושא חדש לבאטמן.

האזינו לסינגל 'להאמין' מאת Sa-Roc מפסקול והיא יכולה להיות הבאה



Lakeshore Records הוציאה את הסינגל הראשון לפסקול לסדרת ה- PBS והיא יכולה להיות הבאה , שכותרתו 'תאמין' מאת Sa-Roc, ג'ינג'ר שנקר ו- D * L * P feat. אלו בלאק. הסינגל זמין דיגיטלית על ידי Lakeshore Records היום, 18 בספטמבר, והאלבום 'She Could Be Next' ייצא ב -2 באוקטובר וכולל קולות דינמיים, עוצמתיים, בוטים מקהילת ההיפ הופ, פופ ו- R&B כולל אלו בלאק, לילה דאונס, סא-רוק, שילה א ', הנסיך הערבי (NWA), מאדאם גנדי, סול וויליאמס, טריריונה כדור 'טנק', היירו הגיבור, וויליאם סטנברו, פלור דה טולאוש, רובי איברה, ג'ודית היל, שוויני, סוסאן דייחים, שרה ת'אוור, ויווק מדדאלה, אגם ג'אהי, דניאל פרנץ 'מלאס קפיטראס, שרה דאון מק'קרי, די MC, והחתלה נינה.

והיא יכולה להיות הבאה מופק על ידי ומציג המוסיקאי והמלחין גינגגר שנקר ( תשוקתו של ישו, CNN נעלה: המשימה של מישל אובמה לחנך בנות ברחבי העולם, אקיסיטה: הקרב על הסלע העומד ), שקלע את הסדרה הדוקומנטרית בת שני החלקים.



רכשו את השיר בלחיצה כאן!

'alt =' '>

Die Hard: המהדורה המחודשת לציון 30 שנה
מייקל קאמן

hulu פברואר 2019 רשימת השחרורים



הקשה נשאר על הגדול (אם לא הגדול ביותר ) סרטי פעולה שנוצרו אי פעם - מחזה מרגש המתהדר בהופעות נהדרות של ברוס וויליס ואלן ריקמן, קטעי אקשן מרהיבים וציון דינמי של נהדר הוליווד, מייקל קאמן ז'ל.

קאמן כבר היה מבוסס היטב בתעשייה בזכות ציוניו לסרטים פופולריים כגון האזור המת , בְּרָזִיל , היילנדר , נשק קטלני ו הרפתקאות בייביסיטר , כמו גם עבודתו על 'הקיר' של פינק פלויד, והיה מתאים באופן טבעי ל הקשה . ובעוד שבסופו של דבר הניקוד שלו נחתך והודבק בכל רחבי הסרט הסופי, הוא עדיין משמש הישג מאסיבי בקריירה שנמשכה כמה עשורים עד מותו בטרם עת של המלחין בשנת 2003.

באמצעות מגוון כלים, כולל פליז, נשיפות עץ, מחרוזות פיציקטו וארקו, שכולם מעורבבים עם פעמוני מזחלות, כמו גם התייחסויות לבלדת חג המולד 'תן לזה שלג!', 'לשיר בגשם' ולט '9 של בטהובן. סימפוניה, או 'אודה לשמחה', קמן מציג ניקוד מבשר רעות ומרתק. ואכן, הציון עוקב אחר פעימות סרטו של ג'ון מק'טירנן בכך שהמחצית הראשונה היא אופיינית למדי כמו גיבור התמונה, ג'ון מקליין, מתגנב לכיכר נקאטומי המסיבית בחיפוש אחר אמצעי לעצור את הנס גרובר ולהקתו העליזה של ' טרוריסטים ', בעוד שהמחצית השנייה של התוצאה בהחלט בומבסטית יותר במהלך הקבוצות המשוכללות והכבדות יותר.



La-La Land Records שוחרר במקור Die Hard: המהדורה המחודשת לציון 30 שנה חזרה בינואר 2019 אך עם כמויות מוגבלות. ככזה, פסקול לא היה זמין במשך זמן מה, אלא אם כן אתה רוצה להוציא יותר מפי שניים מהעלות הראשונית שלו ב- eBay או באמזון. למרבה המזל, לה-לה לנד ראתה לנכון לשחרר את התוצאה מחדש, והתוצאות אדירות מרשימות.

ראשית, האריזה נהדרת. הסט כולו מורכב משלושה תקליטורים וכל דיסק מתגאה ביצירות אמנות מדהימות המציגות דמות מהסרט - כלומר מקארל, הנס וקרל של אלכסנדר גודונוב - ואילו תווים לינאריים שנכתבו על ידי היסטוריון הסרטים אריק ליכטנפלד מציעים אנקפסציה נהדרת Die Hard's הפקה כמו גם מורשת כוללת שלה יחד עם סיכום מפורט של כל רצועה באלבום. הניקוד עצמו מוצג באופן שעוצב במקור על ידי קמן והתפשט על פני שני הדיסקים הראשונים. CD2 כולל גם מוסיקה נוספת, כולל רמזים חלופיים וצילומים שאינם בשימוש; ואפילו רזולוציה והייפרספייס של ג'יימס הורנר, שהוא מסלול שלא נעשה בו שימוש חוצנים אך הוחזר לרגע בו סמ'ר אל פאוול (רג'ינלד ולג'ונסון) מוריד את קארל בשיאו של הסרט.

'alt =' '>

הדיסק השלישי מציע את הניקוד כפי שהוצג (ונערך) בסרט הגמר יחד עם סולו תופים שכותרתו 'Wild Take' והמסלולים 'רוי רוג'רס פוגש את התשיעי של בטהובן', ו- 'Hip Hop Christmas', עם שירה של קמן עצמו.

במילים אחרות: זהו ממש כל תו מוסיקלי שנכתב עבורו הקשה , בעריכת Bulk, מחדש על ידי מטסינו, ונשלט על ידי דניאל הרש (שמקורו בקלטות דיגיטליות מקוריות ומרובות רצועות שהתגלו לאחרונה) והופק בשיתוף עם אחוזת מייקל קאמן. זה בהחלט מרהיב!

באופן אגיד, המוזיקה כפי שהתכוונה במקור על ידי קאמן, מובנית מעט יותר בהצגתה. אני פראייר להאזנה למוזיקה כפי שנשמע בסרט אבל מעניין גם לשמוע איך המלחין ניגש לסרט מול התוצאה הסופית. לדוגמא, המלחין כתב במקור מעט מוסיקה להולי וג'ון המופיע לראשונה ב 'Seeing Holly' ומקבל תגמול ב'אחריו - הקאמבק של פאוול ', אך את המוסיקה ההיא החליף רמז הורנר הנ'ל. 'הטלפון הופך למת / מפלגת מפלגות' לא נשמע בעיקר בסרט, והוחלף במקום זאת במוזיקה מהמסלול 'טוני וג'ון פייט'. בסך הכל המוזיקה של קמן הייתה דומה לניקוד שכתב ג'ון וויליאמס ל- Raiders of the Ark Ark I שהוא מבעבע מתחת לפני השטח באמצעות מיתרים קטופים וגיטרת פלדה (אם כי עם פרצי פעולה מדי פעם) לפני שנבנה לגמר מסיבי. - מבנה שהציון כפי שהוצג בסרט, אך מבטל. אני מחשיב הקשה להיות קרוב לסרט מושלם כפי שאפשר להגיע ולא ישנה דבר לגבי המהדורה הסופית, אם כי כחובב ניקוד סרטים, הייתי סקרן לשמוע את המוסיקה כפי שנועדה במקור לראות כיצד היא תואמת את התמונות על המסך. ובעוד הרבה מוזיקה של קמן אכן נחתכה, כולל מספר רמזים אפלים יותר שלא ממש צופים עם האופי הקליל יותר של התמונה, רבים מרעיונותיו מצאו את דרכם לציונים שלו הקשיח 2: הקשה / והמעולים לא פחות למות קשה בנקמה .

רמזים לפעולה בולטים כוללים 'תקיפה על המגדל', 'יורה בזכוכית' ו'הקרב / שחרור בני הערובה 'המרתקים, בעוד ש'מסר להולי' ו'היה לי תאונה (גרסה מורחבת) 'מציעים מיתרים שקטים ויפים. - קו תחתון כבד.

פרק 1 של אקדמיית הגג

בסך הכל, Die Hard ראוי להכרה כאחד מציוני האקשן הטובים ביותר שנכתבו אי פעם ומצטיין כהישג מדהים בקריירה המכובדת של קאמן. זו יצירת מופת ארורה! לחץ כאן כדי לקבל את זה לפני שהוא נעלם שוב !!!

דיסק 1: ציון הסרט

כותרת ראשית: 43
לראות את הולי 1:07
כניסה לטרור 4:06
הטלפון מת / מפלגת מפלגות 1:53
הבריחה של ג'ון / אתה רוצה כסף 6:01
פלאזה נקאטומי (מותו של טאקאגי) 1:45
חיווט הגג 1:51
מתקרב לכספת *: 48
אזעקת אש 2:04
טוני מתקרב 1:42
טוני וג'ון נלחמים 1:13
סנטה: 57
הוא לא יצטרף אלינו 3:02
ואם הוא משנה את זה 2:40
הולך אחרי ג'ון 4:32
צחקו כמה / גישות אל פאוול 3:32
מתחת לטבלה 1:59
ברוכים הבאים למסיבה 1:10
יפי קי-יי **: 45
הולי פוגש את האנס 1:20
תקיפה על המגדל 8:34
ג'ון התגלה 5:04
משטרת תשומת לב 3:54
ביל קליי 4:09
תירה בזכוכית ** 2:20
עברתי תאונה (גרסה מורחבת) ** 2:56
סה'כ דיסק 1 זמן: 70:08

דיסק 2: ציון הסרט (המשך)

הכספת (עריכת סרטים) 3:07
הודעה להולי (עריכת סרטים) ** 3:13
Gun in Cheek (גרסה מורחבת) ** 1:20
הקרב / שחרור בני הערובה 6:53
צינור האש ** 1:24
פיצוץ והפגנת מסוקים 4:02
שבילים מאושרים, האנס * 1:42
אחריו - הקאמבק של פאוול * 2:52
תן לזה לשלג 1:44
ביצוע: ווהן מונרו
נכתב על ידי סמי קאהן וג'ול סטיין
פורסם על ידי WB Music Corp. OBO Cahn Music Company (ASCAP)
צ'אפל ושות ', OBO Producers Music Publishing Co. (ASCAP)
באדיבות גפן תקליטים ברישיון מ- Universal Music Enterprises
9 של בטהובן (קטע אשראי סופי) 3:53
נכתב על ידי לודוויג ואן בטהובן; באדיבות APM Music
זמן ציון כולל: 100: 18

מוסיקה נוספת

כותרת ראשית (חלופית) *: 40
פלאזה נקאטומי (מותו של טאקאגי) (חלופי) * 1:47
מתקרב לכספת (חלופי) * 2:33
טוני מתקרב (חלופי) * 1:43
יפי קי-יי (גרסה מורחבת) 2:48
תקיפה על המגדל (קטעים חלופיים) * 3:44
משטרת תשומת לב (פתיחת איסוף) * 2:04
הכספת (חלופי) * 2:52
הכספת (ביצוע חלופי) 2:11
הודעה להולי (גרסה מקורית) ** 2:52
הודעה להולי (גרסה מתוקנת) ** 2:58
שבילים מאושרים (עריכת סרטים במעקב) 1:13
יש לנו אחד את השני 1:56
מתוך הסרט Man On Fire
הורכב מאת ג'ון פטריק סקוט (PRS)
פורסם על ידי T C F Music Publishing, Inc. o / b / o New Regency Music (ASCAP)
רזולוציה ו- Hyperspace (קטע) 2:47
מתוך הסרט חייזרים
הלחין ג'יימס הורנר (ASCAP); WB Music Corp; Rewind Music Inc.
כלי הקשה פרוע * 2:16
רוי רוג'רס פוגש את ט 'בטהובן (מקור) 1:33
ארץ הפלאות של החורף (מקור) 1:26
נכתב על ידי פליקס ברנרד ודיק סמית '
תן לזה לשלג (מקור) 1:58
ביצוע: מייקל קאמן; נכתב על ידי סמי קאהן וג'ול סטיין
פורסם על ידי WB Music Corp. OBO Cahn Music Company (ASCAP)
צ'אפל ושות ', OBO Producers Music Publishing Co. (ASCAP)
חג המולד בהוליס 2:58
בוצע על ידי RUN-DMC, באדיבות Arista Records
נכתב על ידי ג'וזף סימונס, דריל מקדניאלס, ג'ייסון מיזל
פורסם על ידי WB Music Corp. (ASCAP)
Ⓟ 1987 Arista Records LLC בתיאום עם רישיון Sony Music
סה'כ מוסיקה נוספת: 42:19
סה'כ זמן דיסק 2: 72:38

דיסק 3: הכספת: מוזיקת ​​בונוס מ- Die Hard

כותרת ראשית (עריכת סרט): 36
לראות את הולי (מיקס סרטים) 1:05
הטלפון הופך למת / מפלגות מפלגה (פתיחה מורחבת) ** 2:22
פלאזה נקאטומי (מותו של טאקאגי) (תזמורת בלבד) 1:47
חיווט הגג (קטע מיקס הסרטים): 58
טוני מתקרב (מיקס סרטים) 1:44
הולך אחרי ג'ון (סרט מיקס) 4:33
אל פאוול מתקרב (מיקס סרטים) 2:32
אל פאוול מתקרב (חלופי) * 2:37
מתחת לשולחן (התיק שלו חסר) (עריכת סרטים) 1:25
ג'ון נמצא (סרט מיקס) 5:54
ביל קליי פטי. 1 (סרט מיקס) 2:08
ביל קליי פטי. 2 (מורחב) ** 2:08
יורה בזכוכית 1:08
הודעה להולי (גרסה מקורית) (תזמורת בלבד) ** 2:53
הקרב (קטע חלופי) ** 1:19
Wild Take * 1:29
רוי רוג'רס פוגש את התשיעי (חלופי) של בטהובן * 1:36
חג המולד של היפ הופ (מקור) * 1:44
ווקאל מאת מייקל קאמן

זמן דיסק כולל 3: 39:58
זמן דיסק כולל שלושה: 182: 44
* שלא פורסמו בעבר
** מכיל חומר שלא פורסם בעבר

ראיון עם המלחין הארלי קווין ג'פרסון פרידמן

לחץ כאן לרכישה הארלי קווין פסקול עונה 1!

Motifloyalty.com: איך הסתבכת עם הארלי קווין?

ג'פרסון פרידמן: עבדתי עם פאט [שומאקר] וג'סטין [הלפרן] ודין [לורי] לפני כן חֲסַר אוֹנִים וכך בדיוק כשסיימנו את הרשימות שלנו, הם הזכירו לי שהם פשוט קיבלו הזמנה לכתוב טייס של הארלי קווין. והייתי כמו, ובכן, אני זמין. פגענו בזה באופן יצירתי ואישי, כשעבדנו חֲסַר אוֹנִים יחד, וכך זה היה מתאים למדי לכולם, אני חושב.

מדעי המחשב: כשעלית לראשונה על הארלי קווין האם ידעת בדיוק כיצד תבקיע את הסדרה הזו?

פרידמן: אני חושב שיש לכך שתי תשובות, התשובה הקצרה היא שכאילו, ממש באותו רגע, על שלב הערבוב לפרק האחרון של חֲסַר אוֹנִים , היה לי חזון בהיר איך התוכנית צריכה להישמע. ואז, חלפו שנתיים אני חושב בין הזמן שהם אמרו שהוא פותח לבין הזמן שהתחלנו לעבוד על זה. וכך במהלך השנתיים האלה, פשוט, אתה יודע, סוג של רעיונות כל הזמן צצו בראשי ואלה שנותרו בסוף שנתיים אלה הפכו בסופו של דבר לסאונד של התוכנית, שבסופו של דבר היה כמו , דומה מאוד לפלאש ההשראה שהיה לי בהתחלה.

CS: האם קיבלתם סט ברור של הוראות כיצד להתמודד עם החומר או שהייתם חופשיים לעשות את מה שרציתם לעשות?

ריק ומורטי עונה רביעית פרק ראשון

פרידמן: זאת אומרת, התהליך שונה עבור כל צוות רץ / מלחין, אתה יודע. התיישבנו בחדר, ארבעתנו - שלושת הבחורים ואז ג'ן קויל שהיא אנימטור מנחה בתוכנית. הצגתי בפניהם צליל של מה שחשבתי שהמוזיקה צריכה להישמע, והם נשכו. הם היו כמו, כן, זה נהדר! ואז הלכתי הביתה והתחלתי, אתה יודע, אולי חודש אחר כך, אחרי שסיימתי כמה מהנושאים המרכזיים של התוכנית, השמעתי את זה בשביל כמה מהחבר'ה והם היו כמו, זה נהדר. זה לא תמיד קורה! אבל, אתה יודע, בפרויקט הזה, אני חושב שכולנו הבנו מההתחלה מה זה אמור להיות. ואני לא מתכוון רק למוזיקה. כלומר, אני חושב שכולם עבדו על ההצגה. זה פשוט היה סוג זה של סינרגיה אחד עם השני ופשוט ידע מה התוכנית צריכה להיות.

CS: כמה כיף היה להבקיע סדרה כמו הארלי קווין שמציגה את כל דמויות הקומיקס הפרועות, אפילו האיקוניות?

פרידמן: כלומר, זה לא יכול היה להיות יותר כיף. זה הכי כיף שהיה לי בעבודה שלי. לא רק שזה היה כיף, אלא שזה היה ממש מיוחד להיות מסוגל לתרום לקאנון המוסיקה עבור הגיבורים האיקוניים האלה ולעשות את זה במיוחד. אבל כן, זאת אומרת, מגוון הציונים היה שם. בכל פרק היו חבורה של אתגרים חדשים ושונים וזה עוזר לעסוק בך כמלחין. פיצצתי.

CS: אז מה היו כמה מהאתגרים שניצבת בפניהם? האם חש את הלחץ של כתיבת מוזיקה לדמויות המפורסמות האלה?

פרידמן: כן בטח. כלומר, נושא באטמן היה סוג של מאיים ביותר. ובאופן מצחיק, זה שיצא הכי מהר מכל צוותי הדמויות הגדולות. אני רק זוכר שהתיישבתי בסטודיו שלי ופשוט אמרתי לעצמי בקול רם, 'אני כותב נושא באטמן לבאטמן.' וזה בסך הכל קרה לי שכאילו, זה סוג של דבר מטורף שלא הרבה מאוד אנשים בתולדות העולם קיבלו את ההזדמנות לעשות. אז כן, בהחלט ניסיתי להתרומם.

CS: אם כבר מדברים על זה, היו לנו כל כך הרבה חזרות של באטמן על ידי דני אלפמן והנס צימר. איך אתה מבדיל את עצמך ממה שהם כבר עשו? האם הציונים האלה צפים כל הזמן בחלק האחורי של המוח שלך? או שמא יש דחף לחקות את אותם סגנונות?

פרידמן: לא הייתי אומר לְחַקוֹת את הסגנונות האלה. אמרתי זאת בכמה ראיונות אחרים - לא הקשבתי למוזיקה כלשהי הקשורה ל DC ברגע שהתחלתי לעבוד על הפרויקט עד שהוא הסתיים מכיוון שרציתי שזיכרון שלי מהנושאים האלה יידע את הניקוד לעומת כמו פשוטו כמשמעו ליידע את הציון. אז זה רעיון מופשט כלשהו של, כמו שאתה אומר, כמו להתגלגל מאחורי ראשי איך נשמע הנושא של דני אלפמן איך הנושא של צימר נשמע וכו 'וכו'. באטמן היה סוג של מקרה מיוחד, כי עבור חלק מה דמויות אחרות שהיו כמו שהומצאו מחדש לגמרי להצגה, הרגשתי שיש לי את ההזדמנות להמציא מחדש את הצליל שלהן לגמרי. אבל באטמן משוחק בתור בחור כל כך סטרייט בתוכנית שהקונספט שלי לנושא שלו היה בדיוק כמו, כתוב ישר כמו שצריך את נושא באטמן האמצעי. וכך הנושא הזה נראה לי נשמע דומה לכל שאר נושאי העטלף כי זה היה לפי העיצוב הזה.

CS: מה היו האתגרים עם עונה 2?

פרידמן: לעונה 1, ואני חושב שגם בתוכנית באופן נרטיבי, אתה צריך להשקיע זמן רב בבניית דמויות ובביסוס העולם; וביסוס היחסים בין דמויות. וכך, התפקיד שלי הוא לכתוב נושאים שנשמעים כמו הדמויות האלה ואז להיצמד לנושאים ולשנות אותם רק אם אני צריך לשנות אותם מסיבות דרמטיות כלשהן, איזושהי סיבה לאהוב לדחוף את הסיפור קדימה. מרגע שהתחילה עונה 2, רוב נושאי הדמויות הראשיות כבר נכתבו. לכן, בשלב זה, זה רק עניין של שימוש בחומר הזה. לא בא עם זה. לבוא עם זה כמובן לוקח יותר זמן מאשר פשוט להשתמש במשהו שכבר יצרת. לכן, לאחר שכל הנושאים שנעשו לעונה 1 אפשרו לי לשחרר אותי בזמן ובצורה יצירתית ללכת לכיוונים גדולים ועמוקים יותר. ולעניין זה, אני חושב שהסיפור של עונה 2 מתחייב שבגלל שזה פשוט גם סיפור גדול ועמוק יותר.

CS: האם אתה רואה את הנבלים האלה באור אוהד? האם זה משנה את הגישה שלך לאופן הניקוד שלך?

פרידמן: בטוח! כלומר, איך אנשים הופכים לנבלים סופר? אתה יודע, כמו מה מניע מישהו להפוך לנבל סופר? ברור שזה כאב או עצב או משהו ... להיות כל כך מרושע? אני חושב שזה כנראה מנגנון הגנה למשהו חסר בחלק הפנימי של הנבל. לכן, אני חושב שתמיד יש עצב טראגי מסוג זה לנבלים-על. אני לא בטוח שאני כותב את המוזיקה בצורה כזו מילולית או מודעת. אבל זו התיאוריה או המקרה שבתוך הראש שלי. נבלים-על הם טרגיים. יש את אותו פרק אחד שבו הוא מהבהב חזרה במוחו של אייבי לילדותה ומראה לה ילדה עצובה קטנה שעורכת מסיבת יום הולדת של אחת ואביה מפלצת. זה דורש מידה מסוימת של פאתוס לדמות.

CS: האם יש לך חדשות בעונה השלישית?

פרידמן: אין לי מידע על עונה שלישית, אני מצטער לומר. זו הדרך שלי מעל הדרך, הרבה מעל ציון השכר שלי. ככל שנגיע לעונה השלישית, אני חושב שבשלב זה, כמה מהנושאים העיקריים שהקמתי עבור הדמויות האלה עשויים להיות נובעים מלהתרענן מעט או לשנות דברים. הכל תלוי באמת בסיפור. ברור שאם זה סוג של חזרה לסגנון פרק העונה 1 העצמאי, אני אחשוב על העונה בצורה אחרת מאשר אם זה דומה יותר לנרטיב קו דרך בו השתמשו בעונה השנייה.

CS: מה לדעתך ההיבט המאתגר ביותר בהלחנת מוסיקה לקולנוע או לטלוויזיה?

פרידמן: אני חושב שההיבט המאתגר ביותר בו הוא המהפך - המהפך המהיר - שהכל צריך להיעשות כל כך מהר בעיר הזאת, שתמיד מרגישים שאתה פשוט בקושי עושה הכל. עשינו עונה 1 ועונה 2 גב אל גב וקיבלתי שבועיים לכל פרק. היו 26 פרקים, כך שזה היה בדיוק כמו עבודה קבועה של שנה במשך שבעה ימים בשבוע. אתה צריך הרבה סיבולת כדי לעשות את זה. עם זאת, זה אחד הדברים האהובים עליי בגרסה זו של עבודתי כמלחין. כי כשהייתי מלחין קלאסי היה לך כל הזמן בעולם לעשות כל מה שרצית וזה יכול להיות קשה כמו מועד קצר. לפעמים זה יכול להיות קשה עוד יותר. מועדים הם דבר טוב!

הארלי-קווין-חתולית -2