ראיון למדעי המחשב: כוכב פופאי פול דולי על הסרט Blu-ray הגעה וציון 40 שנה

ראיון למדעי המחשב: כוכב פופאי פול דולי בסרט

ראיון למדעי המחשב: כוכב פופאי פול דולי על הסרט Blu-ray הגעה וציון 40 שנה



ל- Motifloyalty.com הייתה ההזדמנות לדבר עם המועמד לאמי פול דולי ( האימון , חלום על , ספריי שיער ) על הפיצ'ר של רוברט אלטמן משנת 1980 פופאי לכבוד 40 שנה לסרט השנה כמו גם הגעתו לראשונה ל Blu-ray. אתה יכול לבדוק את הראיון שלנו עם דולי, שגילם את ווימפי בסרט, יחד עם קליפ מיוחד של תכונה בנגן למטה, ו להזמין את העותק שלך פופאי Blu-ray כאן !

קשורים: קליפ בלעדי של Popeye Featurette לשחרור Blu-ray הקרוב



המלח האהוב של סדן שבעת הים מתעורר לחיים קסומים פופאי , זמין כעת ב- Blu-ray לראשונה אי פעם מבית Paramount Home Entertainment. בכיכובו של רובין וויליאמס שאין דומה לו בתפקידו הראשון במסך הגדול ואת שלי דובאל בתור המתוק המסור שלו, אוליב אויל, המחזמר המענג חוגג השנה 40 שנה לאחר שהופיע בבתי הקולנוע ב -12 בדצמבר 1980.



Blu-ray החדש כולל גישה לעותק דיגיטלי של הסרט, יחד עם כמעט 30 דקות של תכני בונוס חדשים הכוללים קטעים מתוך אחד הראיונות האחרונים של רובין וויליאמס, ראיון וינטאג 'עם הבמאי רוברט אלטמן, כמו גם ראיון חדש ערך ראיון עם סטיבן אלטמן. הרשימה המלאה של מאפייני הבונוס להלן:

· חזור לסוויטהאבן: מבט לאחור עם רובין והאלטמנים

· שחקני חברת Popeye

הוא דמיונו של ארתור הקרציות



· הבכורה של פופאי

· איש המלח מדלי

· טריילר תיאטרלי



קשורים: בבילון של דמיאן שאזל מוסיף את לי ג'ון לי בתפקיד אנה מיי וונג

המפיק האגדי רוברט אוונס והתסריטאי ז'ול פייפר עבדו כמעט שלוש שנים כדי להשיג פופאי לייצור. הסרט שילב את כישרונותיו של אלטמן, המלחין והכותב הארי נילסון, אומנים רבים העוסקים בקולנוע וצוות שחקנים יוצא מן הכלל, פנטומאים, ספורטאים ומבצעי רחוב בכדי להחיות את עולם הדמות האהובה. התוצאה היא סרט מרומם ומענג ויזואלית שחוגג את הקסם של מה שאלטמן כינה 'גיבור אמריקאי אמיתי'.

Motifloyalty.com: זה מגניב שהייתי צריך להסתכל על Blu-ray החדש היום. כמובן שראיתי את הסרט בעבר. גדלתי עם זה. ומה שבאמת בזה, אני חושב, הם האנשים שגדלו עם זה בטלוויזיה או ב- VHS, הם מעולם לא זכו לחוות את מלוא ההיקף של מה שאלטמן באמת היה טוב בו, שסידר את כל התמונה הזו של הדמויות והסביבה. .

פול דולי: כן, זה היה אחד הכישרונות הגדולים שלו, זה להקים קבוצה של אנשים. הוא אהב צוות שחקנים גדול. הוא אמר לי שיש לו 25 שחקנים בנאשוויל והוא הולך להכניס את 15 השחקנים חתונה , שהוא הסרט הראשון שלי איתו. אבל הוא אהב שיש טונות וטונות של שחקנים סביבו. הוא אהב את החוויה הזו על סט, להיות מסוגל לעבוד בהם ולהשתמש בהם ברקע. הוא אמר לי באחד הימים הראשונים, 'היום אתה יכול להיות תוספת לכוכב בסרט, אבל מחר אתה תהיה ברקע ואתה תהיה בחזית.' הוא לא העסיק שחקן במשך יומיים או שבוע או שבועיים. זה נפוץ בסרטים מכיוון שהם חוסכים כסף בצורה כזו. הוא שכר כל שחקן לסרט כולו.

הייתי שואל אותו למה הוא עשה את זה, הוא אמר, 'אני לא יודע. יכול להיות שאצטרך אותך. אני לא רוצה שתחזור הביתה ותחזור. אתה פה. אני רואה אותך חבורה. אולי אשים אותך למקום באותו יום. ' אז הוא רצה להיות מסוגל לשנות בהתראה של רגע ולהכניס אותך לסצנה שמעולם לא תוכננת בה. הוא נהג ad-lib את מה שהוא ירה, ad-lib מי היה בו. הוא תמיד רצה שיהיו הרבה אנשים ברקע. אז זה היה מאוד סוחף וזה היה מאוד כיף. הרבה כמו ללכת לקייטנה. השחקנים כולם הפכו לחברים טובים והיינו מאוד הדוקים והיה לנו הרבה יחס. אבל הוא יצר את זה. הוא היה במאי של שחקן.

CS: כן, זה כאילו אתם סוג של צבע והייתם פשוט שם, ואם הוא היה רוצה לשים אתכם על לוח הצבעים, הוא היה עושה. ואם לא, הוא היה מחליף אותך.

דולי: וגם, אמרתי לחבר שלי לפני שעשיתי את הסרט הראשון איתו, למדתי עליו הרבה או ששמעתי עליו. ואמרתי, “הוא אוהב להשתמש באותם שחקנים שוב ושוב כי הם עושים עבודה טובה. אז אולי זה לא הסרט היחיד שלי איתו. ' התברר שעשיתי חמישה מהם.

סרטים מצחיקים עם צ'אנינג טאטום

CS: וזה מעניין, הרבה אנשים מדברים על התהליך שלו כעל כאוס מבוקר. אבל מה לדעתך היחס היה, כמו כאוס לשליטה?

דולי: לא חשבתי על זה כאוס, חשבתי על זה ספונטניות, ואלתור לא אומר בהכרח כאוס. מעולם לא מצאתי את זה כאוטי. פשוט מצאתי שזה ממציא, והוא יעלה בדבר משהו. והוא יכול היה לקבל רעיון טוב מאיש האביזר. הוא יכול לקבל רעיון טוב מכל אחד, אתה יודע, על סט. מה דעתך אם נעשה זאת, בוב? והוא היה מקשיב להם. ואם לשחקנים היו רעיונות, הוא היה נותן להם לעשות את זה. כדי לתת לך מושג, השורה הראשונה שלי בסרט הראשון שלי הייתה 'אני עושה'. הייתי אבי הכלה והבישוף אמר, 'מי נותן את האישה הזו לאיש הזה?' זה השורה. והשורה שלי הייתה, 'אני כן.' אבל ידעתי מספיק על בוב אלטמן לפני שהתחלתי בכלל כי ביליתי קצת במשרדו [ו] הייתי מסתובב סביבו לפני שהתחלנו לירות. אז במקום לומר 'אני כן', שהוא רשמי וזה רגיל ומשעמם, ידעתי שהוא יהיה בסדר אם אגיד משהו אחר. שמה של הדמות שלי היה סנוקס, וזה מצחיק מלכתחילה. הוא אומר, 'מי נותן את האישה הזאת לגבר הזה?' וצעדתי קדימה ואמרתי, “סנוקס. כלומר, אני כן. כלומר, אני סנוקס. ' וידעתי שהוא נתן לזה לקרות. השורה הראשונה שלי. עשיתי את כל האלתורים הזה לחינם.

CS: אבל זה מעניין כי אני יודע שהוא השתמש בעיצוב סאונד מאוד והקלטת סאונד על הסט שלו.

דולי: כן, כן, הוא עשה. הוא נהג לעשות זאת. הוא נהג לשים שמונה מיקרופונים על שמונה אנשים בסצנה קבוצתית. ואז, היינו עושים כמה צילומים והוא היה מעביר את התמונות לשמונה אנשים אחרים. והיו לו האנטנות הקטנות האלה שישבו על הרצפה מסביב. ובדרך זו, הוא יביא אנשים למסלולים שונים ואז יוכל לאחר הפקה להשתמש בכל אחד מהמסלולים האלה מכיוון שאנשים אלה דיברו באותו זמן אולי. אבל הוא יכול לאבד את המסלול הזה ולשמור על המסלול השני, לאבד שורה אחת ולשמור על שני קווים אחרים, אבל יש לו שליטה נהדרת בתודעה.

הוא קצת יצר חלק מהדברים האלה, בצורה מסוימת. והתלונה שלו הייתה, הוא אמר לי בטלוויזיה, לפני שהוא עשה סרטים, כל תוכנית טלוויזיה שהוא עשה אי פעם, הם פיטרו אותו כי הם לא אהבו את הדרך שעשה את פסקול. אבל הוא חשב שזה נשמע כמו חיים אמיתיים. ו [אם] היו חיילים בשטח, הם לא רצו שהם יגידו שום דבר שלא היה בעמוד, אתה יודע? הוא היה נותן לאנשים להמציא את הקווים כשהוא עושה את תוכניות הטלוויזיה האלה. אחד היה לחימה , אחד היה ציפורניים . הוא עשה הרבה מאוד טלוויזיה מוקדמת, אבל הוא אמר לי שהוא תמיד פוטר בגלל הפסקול. והוא היה חוזר בפעם השנייה.

CS: וזה גם מעניין, כי אני יודע שרגע לפני Popeye, אתם שיתפתם פעולה ב- HealtH. בגלל שהיית מעורב כל כך בסרט הזה, האם היית שם כמו למשל, קומת הקרקע של ראשית פופאי?

דולי: לא, לא הייתי מעורב בשום צורה עם פופאי , למעט כשחקן. אבל הלאה בְּרִיאוּת אתה יודע, הוא התקשר אלי יום אחד ואמר, 'אני שולח לך תסריט. שֶׁלָה בְּרִיאוּת . אנחנו הולכים לעשות את זה בפלורידה. יהיה לך חלק. אני עדיין לא יודע מה זה, אבל אני רוצה שתסתכל על התסריט הזה כי אולי הייתי רוצה שתעשה טיוטה שלו, טיוטה אחרת. ' ואמרתי, 'בוב, כתבתי הרבה דברים, אבל מעולם לא כתבתי תסריט.' הוא אפילו לא ידע שכתבתי פרסומות, המון כאלה, וכתבתי מערכונים והרבה דברים בעיר השנייה. אבל הוא אמר, 'אתה תהיה בסדר. אתה תהיה נהדר. רק תסתכל על זה. ” אז התחלתי לכתוב, ואשלח לו 10 עמודים. והוא חוזר, הוא היה אומר, “שלח לי עוד קצת. שלח לי עוד קצת. שלח לי עוד קצת. '

ולבסוף, הסתדרנו, אני לא יודע, חצי סרט ושכתבתי את הסרט. והוא היה אומר, 'תפסיק לכתוב עכשיו. פגוש אותי בפלורידה בעוד כמה שבועות לפני תחילת ההפקה ונרכיב את שאר הדברים שם. ' אז זה היה סוג של כתב כל סצנה כמה ימים לפני כן. וזה קרה קצת ב חתונה גם כן. איפה היינו מקבלים דפים חדשים והוא מעולם לא היה קיים עד כמה ימים לפני כן. אבל [הוא היה] משוחרר מאוד וזה מסתדר די טוב עבורו. אלא שאני חייב לומר זאת. הוא עשה 39 סרטים. חמישה מהם הרוויחו כסף.

CS: זה מעניין מכיוון שהם מדברים על זה ב- Blu-ray, זה כמו שלפופאי הייתה תפיסה זו של להיות פלופ ענק, אבל למעשה, זה אכן ייצר מטבע, אתה יודע, אנשים ציפו שזה יהיה הסופרמן הבא או משהו ענק.

דולי: כן, ובכן, האולפן - היו מחלוקות מסוימות עם הסטודיו. ראשית, זה היה Paramount ואז זה היה הפקה משותפת עם דיסני. והם כעסו על בוב אוונס, שהיה מפיק עצמאי שהביא אותו לחיים. וזה היה יותר על מה שהסטודיו חשב על בוב אוונס מאשר על הסרט. אז היה להם טעם רע בפה על הסרט בגלל חילוקי דעות עם בוב אוונס, לפי הבנתי. הם נטו לא לאהוב את הסרט. קודם כל, זה עבר את התקציב. הם לא אהבו את זה. הם האשימו את אלטמן כאילו שהוא בכוונה לא מסיים. והוא מת לצאת משם. עטפנו בצהריים את היום האחרון. הוא לא הלך הביתה וארז. הוא עלה למטוס באותו רגע וחזר לקליפורניה. הוא אמר לאשתו, 'אתה והחבר'ה, הם יעזרו לך. ארז את הכל ושלח אותו הביתה. ' הוא אפילו לא הלך הביתה אחרי הזריקה האחרונה. הוא רץ לשדה התעופה. הוא שנא לדרוס, אבל האולפן חשב שאם אתה נדרס, אז אתה מעל התקציב, הם משתגעים.

CS: בטח. ובכן, אני יודע שכולכם סוגרים רק במלטה. מה היה סוג הרושם שלך מהווירה? איך זה הרגיש לך, פשוט להיות שקוע בסוג כזה של קריקטורה, כי אני חושב שזה היה שלושה או ארבעה חודשים?

דולי: שוחחתי עם רבים מהשחקנים על כך, והניסיון שלנו והזיכרונות שלנו מזה לא היינו במלטה או בעיירה קטנה במלטה בשם מליחה. האמנו שאנחנו נמצאים במקום שנקרא סוויטהבן כי אנחנו 12 שעות ביום. צפינו ביומונים ממש שם, לפני שאנחנו בכלל חוזרים לדירות שלנו. יש לנו ארוחות. אנחנו גרים שם. זה לא רק 12 שעות ביום, זה 15 עד 18 שעות ביום. ואז, בבוקר, חזרנו שוב בתחפושת. אנחנו מרגישים שגרנו בסוויטהאבן כי הסט היה כל כך מדהים. זה היה כל כך יפה. זה היה אמיתי הרבה יותר מבנייני מלטה. אתה יודע, זה היה משהו כמו שגרנו במקום, בכפר לווייתנים לפני 100 שנה ודברים כאלה ודברים כאלה.

וכולנו נקשרנו יחד כמשפחה עם הסט. הסט היה דמות נוספת בסרט. וזו הייתה חוויה נהדרת באמת. החלק הכי פחות מרגש בו היה בחודשים האחרונים, כשסבלנו מכל מזג האוויר הגרוע והיינו צריכים להיות תקועים על הסירות האלה. והיינו מתלבשים והתלבושות שלנו והנעליים הענקיות הגדולות שלנו וכל הדברים האלה ונצא לסט. ואז היה יורד גשם כל היום. ונחזור הביתה. אז החלק הזה לא היה כל כך כיף, אבל החלק כשכל 50 השחקנים שם, זה היה כמו להיות בקבוצה של אנשי קרקס, אתה יודע? וזה היה חיים בפני עצמם. הייתה לנו מכללה קהילתית משלנו. היו לנו קורסים. היו לנו דברים שנוכל ללמוד. למדנו ג'אגלינג, התעמלות, נפילה. אתה יכול ללמוד ריקוד. אתה יכול ללמוד אלתור. וכך, זה הפך להרבה יותר מסתם סרט. זו הייתה חוויה סוחפת שלמה.

CS: כן, וכשהסרט נגמר, מעולם לא רציתם לראות עוד המבורגר להמשך חייכם?

דולי: לא, לא אכלתי אותם. זייפתי את זה.

סרטים בבימויו של פיטר ג'קסון

CS: זה היה חכם.

דולי: הם עשו לי ממש המבורגר גומי. התיימרתי לאכול את זה.

CS: הו חכם.

דולי: הם הפכו אותי לכזו שנראתה אמיתית, אבל נלקח ממנה נגיסה, אז התחלתי כל לקיחה בלקיחת אותה מהפה וללעיסה בלשוני ומעולם לא טעמתי ממנה. כן, זה הסתדר כך שלא אצטרך לאכול המבורגרים. אם אתה לוקח כמה צילומים, אתה יכול לחלות על הדברים האלה.

CS: אה כמובן. אני יודע שסטיבן אלטמן בתוכנית ה- Blu-ray אמר שאתה השחקן המועדף עליו כי תמיד שמרת על האביזרים שלך ותמיד היה לך הכל ביחד.

דולי: כֵּן. ובכן, האבזר העיקרי שלי, כמובן, היה המבורגרים. ברור שידעתי ברור שזה כיף לי, או שהם יתנו לי את כל החלקים האלה. אחד מהם היה תפקיד בכיכוב שנקרא הזוג המושלם כן. אבל אתה יודע, אז בסרט השלישי הם כתבו אותו והם נתנו לי חלק ממשחק. הצלחתי להמליץ ​​לשני חברים להיות פופאי , שגילם את אביו של אוליב אויל, קול אויל, ואת הבחור שגילם את גיזיל, שהוא ספק עגלה, ריצ'רד ליברטיני. אלה חברים שלי שהם מעולים בקומדיה. אבל הוא סמך עלי. אם הייתי ממליץ על מישהו, הוא היה מקשיב. אהבתי את הבחור. אהבתי אותו. הוא בחור נהדר, אבל הוא אחראי לכל הקריירה הקולנועית שלי.

CS: לא, זה מדהים. והיה להם גוף עבודה שמדבר בעד עצמו. אני מניח שהשאלה האחרונה שלי תהיה, זה היה הסרט הגדול הראשון של רובין. ברור שהוא היה מורק, אבל זה היה תפקידו הגדול הראשון בכיכובו. ורק רציתי לדעת, היו לכם הרבה סצינות ביחד ודברים. האם זה הרגיש שהוא טבעי או שיש שיהוקים? או שהוא היה ממש כמו מחוץ לשער, רק כוכב?

דולי: ובכן, כידוע, בכל ערכת סרטים יש לכם יותר זמן השבתה מזמן הסרט עם תאורה ודבר אחר. אז אולי תעבוד 10 דקות ותעבור במשך 15. הוא תמיד היה הליצן שלנו בבית המשפט. הוא תמיד היה פעיל. הוא תמיד אירח אותנו, אז בהתחשב כמה משעמם זה יכול לעשות סרטים בגלל שיש כל כך הרבה זמן השבתה והמתנה, היינו נרגשים שיש אותו שם. אז זה שהוא אדם אובססיבי שלא יכול להפסיק לבדר היה טוב בשבילנו. אז הוא היה מאוד פעיל. הוא תמיד השמיע אותנו משועשעים. ושמתי לב, שלפעמים הוא היה מסמן את דגלו, לקראת סוף היום, אולי והוא נסוג חזרה לתוכו ויהיה קצת עגמומי ויהיה הפוך מלהיות. הוא נסע עכשיו, אתה יודע, שתמיד חשבתי שהוא מרענן את הסוללות או משהו כזה. וגם באופן אישי חשבתי שהוא יכול היה להיות דיכאון מאני לא מאובחן, כי הוא היה מאני. וכשהוא לא היה, הוא היה סוג של מלנכוליה. ואם אתה חושב על זה, רוב המשחק הרציני שלו בסרטים, הוא סוג של מלנכוליה.

CS: בהחלט.

דולי: היה בו עצב.

CS: אפילו לפופאי.

דולי: זה מקום מאוד מעניין.

CS: אפילו לדמותו של פופאי.

דולי: היין והיאנג שלו. כֵּן. אגב, בגלל איך שהוא, אתה לא מכיר את רובין כל כך טוב. אם הוא תמיד פשוט לא עושה כלום חוץ מבדר אותך, הוא לא מקשיב לשום דבר שאתה אומר. הוא מופיע בשבילך. הוא לא אומר, 'מה שלומך ילדיך?' או 'איך החברה שלך?' או איך זה? איך זה? איך התחלת? מה תחומי העניין שלך? הוא לא עושה כל זה. הוא עסוק בלהיות רובין. אני חייב לומר, הוא נורא משעשע ומהיר להפליא. הוא אחד המוחות המהירים ביותר בקומדיה. איזה בחור מדהים. הייתי המום לשמוע שהוא נפטר.

CS: אני יודע, אני יודע. ובכן, זה היה תענוג מוחלט לשוחח איתך היום. אני מאוד אוהב את הסרט הזה. אני מאוד אוהב אותך, אדוני, ואת כל התפקידים שלך. Breaking Away, 16 נרות. אתה אחד הגדולים, מבחינתי. אז תודה רבה שדיברת איתי, היום.

דולי: ובכן, תודה רבה, מקס.