ראיון למדעי המחשב: הבמאי מקס ווינקלר דן בסרט דרמה יונגלנד

ראיון למדעי המחשב: הבמאי מקס ווינקלר דן בסרט דרמה יונגלנד



מקס ווינקלר יונגלנד אמורה לערוך הופעת בכורה בפלטפורמות סטרימינג ב -10 בנובמבר. כדי לחגוג, פנינו לבמאי שהיה אדיב מספיק כדי להשיל קצת יותר תובנה בסרט הטעון רגשית. תוכלו לבדוק את הראיון למטה ולהזמין מראש את העותק של הסרט כאן !

קשורים: ראיונות למדעי המחשב: ג'ק אוקונל משוחח עם יונגלנד



סטן (צ'רלי הונאם) ואריה (ג'ק אוקונל) הם שני אחים הנאבקים כדי להישאר רלוונטיים בעולם המחתרת של אגרוף חשוף. כאשר סטן לא מצליח להחזיר בוס פשע מסוכן (ג'ונאתון מאג'ורס), הם נאלצים למסור למטייל בלתי צפוי בזמן שהם נוסעים ברחבי הארץ לטורניר לחימה גבוה. בעוד סטן מאמן את אריה למאבק בחייו, סדרת אירועים מאיימת לקרוע את האחים, אך אהבתם זה לזה ואמונתם בחיים טובים יותר ממשיכה אותם בדרמה מרתקת זו המוכיחה כי המשפחה אינה מושכת מכות.



בסרט מככב גם ג'ונתן מג'ורס ( ארץ לובקרפט , דא 5 דם ), ג'סיקה בארדן ( חנה המועמד לאמי ג'ון קולום ( צְפוֹנִי חשיפה ). יונגלנד ביים מקס ווינקלר ( פֶּרַח ) שכתב את התסריט יחד עם תיאודור ברסמן ( עתיד איש ) ודייויד ברנסון סמית '( אינגריד הולכת מערבה ).

יונגלנד מופק על ידי ז'ול דאלי, קווין ג'יי וולש, ריאן סטואל, בראד פיינשטיין. המנהל של רידלי סקוט מייצר.

קשורים: טריילר של יונגלנד בכיכובם של צ'רלי הונאם וג'ק אוקונל



Motifloyalty.com: מה משך אותך לפרויקט זה?

מקס ווינקלר: אני חושב שתמיד רציתי [לספר] סרט מלודרמה גברי על שני בחורים שמנסים להבין איך לומר לשני שהם אוהבים אותם. וזה פשוט הרגיש כמו הסיפור המתאים לנו לספר. אני אוהב על עכברים ואנשים כל כך. אני אוהב סרטי מייקל מאן, האופן שבו גברים מביעים את אהבתם זה לזה בסרטי מייקל מאן. זה פשוט הרגיש שזו תהיה הזדמנות טובה עבורנו לעשות את זה.

מהדורות חדשות במרץ נטפליקס 2017



CS: אפילו לא חשבתי על ההשוואה בין עכברים וגברים. האם הרומן עזר לעצב את יונגלנד?

ווינקלר: מאוד, כן. זה היה יצירה נלווית בשבילי, לכתיבתו, ומשהו שחשבתי עליו עם הכל.

CS: כמה קשה לעבור מעבודה על סדרת טלוויזיה לסרט קולנוע?

ווינקלר: התחלתי בפועל - הכנתי טֶקֶס קודם ואז עשיתי טלוויזיה ואז הכנתי פֶּרַח ואז עברתי לגור יונגלנד . אז זה, אני חושב, תמיד עבד יד ביד. אז לעולם אין קפיצה בשבילי. זו הייתה קפיצה שעשתה את הסרט הראשון שלי, שהיה ממש קשה; ואתה יודע, הדבר היחיד שקשה יותר לעשות את הסרט הראשון שלך הוא לעשות את הסרט השני שלך. וברגע שהכנתי פֶּרַח ידעתי שאני רוצה לחזור ישר לעבודה וכתבתי יונגלנד במשך שנים ושנים ושנים, להבין לאן זה הולך להגיע. ופשוט היה לי מזל שפגשנו את ז'ול דאלי ואז את סקוט פרי ורידלי סקוט והם עמדו מאחורי התסריט כדי יונגלנד וזה התחבר ממש מהר.

CS: אוקיי. אז דיברתי עם ג'ק אוקונל רק בשבוע שעבר. והוא הרגיש שאסור להזכיר את הסרט באותה נשימה כמו רוקי. האם היית מסכים עם אותה נקיטה?

ווינקלר: כן, אני לא חושב על זה כסרט אגרוף. אני חושב שאגרוף הוא מכשיר בסרט הזה ואני חושב שהשירה של צפייה באנשים מתאגרפים וכיצד הם מגיעים לשם, אתה יודע, במיוחד באופן שבו ג'ויס קרול אוטס כותבת על כך הייתה מאוד בסיסית בכתיבת הסרט ובעשייתו, אבל אף אחד מאיתנו מעולם לא ראה בזה סרט אגרוף. אני רואה בזה דרמה, המלודרמה בין שני אחים שלומדים איך לומר שהם אוהבים אתכם אחד לשני. אבל מעולם לא חשבנו על זה סַלעִי או סרטי ספורט כשהכנו אותו. אני חושב שבדיבור על זה, משהו שברוס ספרינגסטין מדבר על כתיבת מוזיקה הוא שזה צריך להיות בלוז בפסוק ובבשורה במקהלה. בלוז הוא החלק האישי, שאתה יודע, 'לרקוד בחושך' מדבר על דיכאון וחרדה ושונא את האופן שבו אתה מסתכל במראה, והבשורה היא החלק שכל אחד יכול להתייחס אליו - האמת הגדולה, האוניברסלית. וככה זה עובר בסרט שלנו, אני חושב שדברי הדמות הם הבלוז בין האחים והאגרוף הוא הבשורה.

CS: כאשר אתה מסתכל על הדינמיקה האחית בין שתי הדמויות, אתה חושב שסטנלי בסופו של דבר רע לאריה? מכיוון שהם מתפקדים כצוות, גם אם הם הדבר הגרוע ביותר זה לזה.

ווינקלר: בְּדִיוּק. זה בערך כמו כל מערכות יחסים, שם שניהם צריכים אחד את השני והם גם יודעים שהדבר הכי טוב זה לזה הוא ללכת בדרך אחרת. ותמיד ראינו את דמותו של צ'רלי כאם חד הורית יותר מאח גדול, אתה יודע? כל מה שהוא עושה בחייו הוא לנסות לתת לאחיו הצעיר את הסיכוי הטוב ביותר שאפשר להצליח. צ'רלי הוא אחד מאותם בחורים, סטנלי - הבחור נמצא בזמן שאול, אתה יודע למה אני מתכוון? הוא לא מאחל לעולם הזה, אני לא חושב. והוא תמיד מסתדר בקושי, אבל אני חושב שבסוף הסרט אתה יודע, מבלי למסור שום דבר, הוא יודע שהדבר היחיד שהוא יכול לעשות זה לאפשר לג'ק להפוך סוף סוף למה שהוא אמור להיות, אבל בלי דוחף אותו, הוא לעולם לא יעשה את זה.

מדעי המחשב: הייתי אומר שהסרט הזה עוסק באנשים שבורים השואפים לשרוד בעולם שהוא כמעט חזק מכדי להילחם נגדו בדרכים רבות, כי יש להם כל כך הרבה אלמנטים שפועלים נגדם. עד כמה רלוונטי לדעתך סיפור כזה לחברה המודרנית שלנו, בה הרבה אנשים סוג של תקועים באותו חריץ?

ווינקלר: אני חושב שהדרך שניסחת את זה טובה יותר ממה ששמעתי מישהו אחר עושה. כלומר, כשאתה אומר את זה ככה, זה ממש אפרופו, אתה יודע, כשאתה מצלם בעיר כמו Fall River, מסצ'וסטס, הנושאים מתבהרים עוד יותר. ואתה יודע, זה כמו הרעיון הזה של כמו, האם החלום האמריקאי קיים? אתה יודע למה אני מתכוון? האם כל אחד זכאי לכך? אתה צריך להסתכל על זה בצורה מסוימת כדי להשיג את החלק הזה של העוגה. ודמותו של צ'רלי היא אופטימית, ואתה יודע, זו התקווה שלו ואהבת האח אחד לשני היא שלדעתי באמת נותנת לסרט ניצוץ של תקווה. אבל אתה יודע, אני חושב ששאלות אלה באמת חשובות שיהיו.

מדריך פרקי משחקי הכס עונה 8

CS: דיברת על צילומים במסצ'וסטס - כמה זה היה קשה לך במהלך ההפקה? וכפי שציינת, האם זה עזר ליידע כמה מהסצינות שעליך לעשות?

ווינקלר: כלומר, המיקומים היו הנשק הסודי של הסרט, הערים שאתה מכיר, ריינהאם, פאל ריבר, ניו בדפורד, טאונטון ואלכס ברארד, צופי המיקומים שלנו ואני נסענו בכל צפון מזרח. היינו במכונית כמעט יותר מכל דבר אחר בתהליך ההכנה. וידענו שהוא יכול למצוא את המיקום הנכון, אבל כל כך הרבה מסיפורי הסיפורים שלנו ייעשו עבורנו אם העבודה הנכונה תניע אותה ואת השחקנים הנכונים. ולירות בחלק הזה של אמריקה זה היה פשוט מדהים מבחינתנו. אהבתי את זה. אהבתי להיות ליד האנשים. אהבתי להיות בסביבת המיקום, ההיסטוריה. הייתה תקופה בה פול ריבר, מסצ'וסטס הייתה העיר העשירה ביותר בעולם. ואם היית שם עכשיו, לא היית מאמין. האנשים מדהימים והאנשים עבדו קשה ויש להם עדיין תקווה. ובדיוק איך שהם התגייסו סביב הסרט שלנו, לעולם לא אשכח.

CS: כן, הרקע בהחלט מגלם דמות נפרדת בסרט. ואהבתי את הדרך שבה מסגרת הרבה סצינות שלך, במיוחד את הסצנה שבה אריה צריך להילחם במכונאות הרכב רק כדי להחזיר את מכוניתם. אבל אתה יורה בזה מרחוק, אז זה לא נורה כמו רגע גיבור. זה נורה מרחוק ונראה באור מדכא.

ווינקלר: בְּדִיוּק. בְּדִיוּק. הוא לא רוצה להילחם והוא נלחץ אליו וזה לא רגע הרואי. זה הרסני. ואנחנו צופים בזה מנקודת מבט של מישהו אחר מכיוון ששני האנשים האלה עוזבים את עולמם שלהם, את חייהם שלהם, בערך כמו הגרסה שלהם ל'משפחת שוויצרי רובינסון 'או' ילדי הארגז '. וברגע שאנחנו רואים את זה מנקודת המבט של סקיי, אנו מבינים שזה לא בהכרח הוגן, מה שיש לאריה להכניס את עצמו, אך גם יחד עם זאת, זו הדרך היחידה שהוא יוצא החוצה. וכשסטנלי סוף סוף יכול לקבל את זה בראשו שכאילו, אתה היחיד מאיתנו שיש לו את הכישורים, אף אחד מאיתנו לא טוב בשום דבר אחר. אתה זה עם הכישרון. זה פשע עבורי ו / או היסטוריה אם אינך משתמש בו, אתה יודע, בסוף הסרט, זה די הגיוני, בתקווה.

מדעי המחשב: איך נחתת על צ'רלי, ג'ק וג'סיקה? מה הם הביאו לאותם דמויות שגרמו לך לרצות ללהק אותם לתפקידים האלה?

ווינקלר: הם פשוט שחקנים מדהימים. כלומר, אני פשוט מעריצים של שלושתם כל עוד אני צופה בסרט הזה. והם פשוט שחקנים אותנטיים להפליא שבאמת צריכים לומר מעט מאוד כדי להעביר את הרגשות בגלל הפנמתם של כל ההופעות שלהם. ואתה יכול לראות את הפרצופים שלהם ולדעת מה אנחנו אמורים להרגיש. הם שלושה שחקנים מחלקי מעמד הפועלים באנגליה שבאמת קשורים לדמויות. אתה יודע, צ'רלי המשיך לומר, אתה יודע, אלה אנשים מהעיירה שלי. אלה אנשים מטירה חדשה. ואתה יודע, למעט שינוי המבטא שלהם מסביב, אני לא חושב שזה היה זמן רב בשבילם להתנהג כמו אנשים מסוג זה.

CS: האם היה איזה כיוון ספציפי שנתת להם או שפשוט נתת להם לרוץ חופשי, כי הכימיה מרגישה אמיתית ואמיתית?

בכורה בעונה של מפרשים שחורים

ווינקלר: באמת רציתי שזה ירגיש מישוש. אז בדיוק כשאתם בספק, חבקו אחד את השני, נישקו אחד את השני, אמרו אחד לשני שאתם אוהבים זה את זה. תחילה צילמנו את קרדיט הפתיחה, וכך, הרבה מהמתחים בשגרת הבוקר והריצה בעיירה צולמו בתאריך המבחן שלנו רק איתי וזוג אנשי צוות וצלם קולנוע ושני השחקנים. וכך, הם באמת נאלצו ליפול לסוג האהבה שבין שניהם בימים הראשונים ההם. ושניהם עבדו במוקד פירושם היה לתלות בחדר הכושר אגרוף כל היום, ג'ק עשה את כל הפעלולים שלו וצ'רלי זכה לראות שהוא זה שלא עושה את הפעלולים זמן מה ופשוט מגיע לצפות; ארוחת ערב משפחתית, כאשר רק שניהם בישלו, הבתים שלהם היו ממש אחד ליד השני, אז הם גרים אחד ליד השני. כל זה פשוט הגיע, כי הם פשוט שחקנים טובים. לא היה מחנה מגף. לא הייתה תקופת חזרות של חמישה שבועות. הם בילו את ימיהם, אתה יודע, ג'ק בחדר הכושר וצ'רלי עבד עם מאמן ניב, וונדי אוברלי המנוח. והדברים פשוט נפלו בתור ללא מאמץ.

CS: מה אתה רוצה שהקהל ייקח בסופו של דבר מהסרט שלך?

ווינקלר: אני אף פעם לא יודע לענות על השאלה הזו. הדבר שאני הכי גאה בו הוא השחקנים וההופעה שלהם בסרט שעשינו. ואני רוצה שכמה שיותר אנשים יראו את זה. ואם זה מביא לאנשים תחושה של תקווה והסחת דעת מהתקופה הלחוצה המדהימה שמתרחשת בחייהם של אנשים כרגע, אז הייתי מרגישה ממש מאושרת ואסירת תודה.

CS: האם יש לכם פרויקטים הבאים שכולנו מצפים לראות?

ווינקלר: כן, אני הולך לעשות סרט נוסף עם צ'רלי שמבוסס על ספר זיכרונות של הבחור הזה בשם בן מון על בחור שמתגורר בטנדר בצפון מערב האוקיאנוס השקט עם כלבו במשך חמש שנים. ואנחנו נעשה את זה ביחד באביב.

CS: זה מדהים. ובכן, אני מצפה לזה. חשבתי שג'ונגלנד הוא סרט פנטסטי, אז כל הכבוד.

ווינקלר: תודה. אני באמת אסיר תודה על הבנתך את זה. זה יכול להיות אפילו טוב יותר משלי.