ראיון למדעי המחשב: ברונסון פינצ'ו וג'ון אשטון ביום השנה ה -35 של שוטר בוורלי הילס

ראיון למדעי המחשב: ברונסון פינצ'ו וג'ון אשטון חוגגים את יום השנה ה -35 של שוטר בוורלי הילס

בשנת 1984, שוטר בוורלי הילס התפוצץ על המסך הגדול וזינק מיד את כוכבו אדי מרפי לכוכב-על. שלושים וחמש שנים, 316 מיליון דולר בקופות העולמיות ושני סרטי המשך מאוחר יותר, הקלאסיקה של קומדיית האקשן ממשיכה לבדר את הקהל עם ההומור החכם שלו, ציון פופ-סינטטי, פעולה, ודמויות מפותחות היטב.



כדי לקדם את מהדורת Blu-ray החדשה לציון 35 שנה, ברונסון פינצ'וט, שגילם את סרג 'בסרט, וג'ון אשטון, שגילם את סמ'ר. טגארט, היו אדיבים לשבת איתם Motifloyalty.com לראיון בלעדי בו הם דנים במורשת הסרט, וצוללים עמוק לתהליך ההתהוות שהפך בסופו של דבר מותחן שוטרים נמוך רמה לקופות חסרות תקדים.

לחץ כאן לרכישת אוסף השוטרים של בוורלי הילס 3 סרטים ב- Blu-ray!



ברונסון פינצ'וט (סרג ')

Motifloyalty.com: זה ממש מגניב מכם לשבת ולדבר איתנו היום על שוטר בוורלי הילס. יש לך הרבה ראיונות לעבור, אז פשוט אגיע לזה.

ברונסון פינצ'וט: ובכן, אתה יכול לסטות. אתה יכול לסטות אם אתה רוצה. יש לי אמא בת 91 שעולה לי לצלע הכי נמוכה. היא אמרה לי, אני נשבעת שהיא אמרה לי, 'ברוני, מה משיק?' ואמרתי, 'זה המקום שאתה גר בו.' המחלף האהוב עלי ביותר בין אמי לי. 'מה משיק?' אבל הדבר הכי מצחיק הוא, שיש אמא איטלקית קטנה שגרה בארץ המשיק יש להסתכל לחלוטין, כלומר, על הדמות בבוורלי הילס שוטר. הוא עושה זילץ כדי לקדם את הסיפור. הייתי המום שסיימתי בסרט. הייתי על משיק. כל העניין הוא משיק. אין דבר אחד שקורה בסצנה ההיא. אדי מרפי יכול היה פשוט להיכנס לגלריה לאמנות וללכת ישר ל ... - אבל היי, אני לא באמת יודע למה הייתי שם ואני לא יודע למה הם שמרו את זה ואני לא יודע למה כל זה קרה, אבל הנה לך. משיקים. משיקים הם אינטגרליים. זו נשמת הקומדיה. זאת אומרת, התברכתי שגידלתי גברת קטנה משריצה.



CS: אם כבר מדברים על הסצנה ההיא, אתה לא חושב שזה מה שגורם לה לעבוד כל כך טוב - העובדה שהיא פשוט יוצאת מהשדה השמאלי?

פנחס: קשה לי לשפוט מה לעזאזל ההשפעה - מחוץ לפרופורציות לכל מה שעשיתי. אני זוכר שעשיתי קליפ כדי ללכת עם Neutron Dance. והקיצוץ המחוספס לשוטר של בוורלי הילס היה מחוץ לאחיות המצביעים, ששרו את ריקוד הניוטרון בסרטון, ראו אותו והם זימנו אותי לקרוואן שלהם ואמרו, 'אתה יודע שאתה הולך להיות כוכב, נכון ? ” ולא ידעתי מה אני חושב שהם מעשנים, אבל הייתי כמו, 'מה?' והם אמרו, 'לא ראית את זה?' ואמרתי, 'לא.' והם אמרו, 'אתה הולך להיות כוכב.' ולא יכולתי אפילו לעבד את זה. ואז, אני חושב שהם הראו לי קצת מזה והסתכלתי עליהם והם צרחו. ואני אמרתי, 'מה? זה נורא. תראה! יש לי סנטר כפול. ” לא הבנתי. לא הבנתי. לא הבנתי. ואז הלכתי להקרנה של זה, ועד כמה שזכרתי, החדר שתק. ולבי נכנס לירכיי ואז אחר כך כולם עלו ... אני לא יודע. זה אחד הכללים שלי עד עצם היום הזה, לא בגלל שוטר בוורלי הילס, אלא רק בגלל מה שהחיים לימדו אותי הוא שאם תצליחו לעקוף את הראש סביב זה, זה לא יהיה טוב כמו שזה יכול להיות . הייתי עם איימי הקרלינג כשכתבה קלולס. והיא הראתה לי את התסריט. אמרתי, 'אני לא מבין את זה. אני לא מבין את זה. ' ואז ראיתי את הקטע הסופי והייתי כמו, 'זה מדהים.' וכששלחו לי את התסריט של רומנטיקה אמיתית, לא יכולתי אפילו לעקוב אחר הסיפור. לא יכולתי אפילו לעקוב אחר המתרחש. ואז ראיתי את זה ואמרתי, זה מדהים! אז, או שיש לי תסמונת גרטה תונברג ואני פשוט סוג כזה. אבל אני פשוט לא מקבל דברים. אבל זה מבחן הלקמוס שלי. אם אני לא יכול לתפוס את זה לגמרי, זה בדרך כלל ממש טוב.

מדעי המחשב: זו אחת הסיבות שהצגת את סרג 'כך? בגלל שלא ממש היית בטוח למה לצפות משוטר בוורלי הילס, אז פשוט החלטת לעשות את הדבר שלך?



פנחס: הסיבה שעשיתי אותו ככה היא שבדיוק יצאתי מסרט שבו הייתה האישה הישראלית המסתורית והמוזרה, אך הכריזמטית הזו שעשתה את האיפור שלנו. והייתה לה שפת גוף מאוד מוזרה זו, שהשאלתי לסרג '. זרועותיה היו כמו סחוסיות והיא הייתה רכה מאוד. והיה לה קול דומה מאוד. והיא ביטאה דברים בצורה מוזרה והיא הרכיבה משקפי שמש. לא היה לה איפור, אבל היא הרכיבה משקפי שמש. ואמרתי לה פעם - שם הייתי, ממש מחוץ לייל וניסיתי לעשות עבודה טובה - ולקחתי את ידה בעדינות ואמרתי, 'אני צריך לשאול אותך, איך אתה יכול לראות איזה צבע אני אם יש לך משקפי שמש? ' והיא אמרה [קול סרג '], 'עשיתי את זה בעבר. אל תהיה טיפש. הניחו את הידיים. אל תהיה נורא. ' היא אמרה, 'אל תהיה נורא.' והייתי כמו, 'מה זה בכלל אומר?' והיא הייתה כל כך, אז סתם - היא הייתה מוזרה. נתקלתי בה כעבור עשרים פלוס בסרט אחר. וכמובן שעד אז היא ידעה שעשיתי לה קצת מחווה.

הסתובבתי עם הסצנה [סרג '] משוטר בוורלי הילס, אבל זה לא היה דמות זרה. זו הייתה דמות אמריקאית ולא היה לו טעם בכלל. לא היה שם כמעט כלום. והסתובבתי וחשבתי, 'אני חייב להתמודד עם זה. אני חייב להתמודד עם זה. ' ואז - שמה היה לילי - ואז קולה של לילי הגיע אלי. וכשעשיתי את זה בתור לילי, הכל התחבר. אז נכנסתי לביקורת [הבמאי] מרטי ברסט לאודישן, וחיכיתי שלוש שעות ויותר. ובמהלך שלוש השעות האלה עברתי את כל השלבים של 'טוב, איך הם מעזים! הם לא יודעים שעשיתי עסקים מסוכנים ופלמינגו קיד? ' ואז כדי לחבב, 'אוי אלוהים, תראה לאן זה הגיע בקריירה שלי, אני צריך לחכות שלוש שעות!' ואז, 'לא אכפת לי. לא אכפת לי. אני חסר פחד!'

אז כשנכנסתי - שלוש שעות זה זמן רב לעבור על הכל - כשנכנסתי, הסתכלתי על מרטי ברסט ואמרתי, 'יש לי אחד לקחת את זה וזה כל מה שאני ' יש לנו. ' והוא אמר, 'תן לי לראות את זה.' ועשיתי את זה. והוא נשך עיפרון כדי שישמע מה אני עושה בגלל שהוא צחק כל כך חזק. ואז הוא הראה לי את העיפרון והוא ננשך כמו שהשבב קיבל אותו. והוא אמר, 'אני לא יודע מה זה, אבל אני חייב לקבל את זה.' ואז הביא את אחד מאנשי הצוות שלו ואמר: 'תסתכל על זה.' ושוב, היא בכלל לא צחקה. אבל אתה יודע, זה פשוט מוזר. זה פשוט מוזר. אמרתי, 'זה כל מה שיש לי. זה כל מה שיש לי. ' אמרתי, 'זה כל מה שאני יכול להמציא.'

הייתה לו אישה צעירה שהייתה ללא ספק חברה מהימנה מאוד בצוותו. הוא היה כמו, 'תראה, תראה, תראה, תראה מה הוא עושה.' ועשיתי את זה, והיא פשוט הסתכלה על זה כמו שתסתכל - מישהו אמר לי אתמול בערב שהם צפו בסרט תיעודי על אוכל רחוב סיני; וכנראה שאם אתה יורד ברחוב הנכון אתה יכול לקבל מרק עכברים. היא הביטה בי כאילו הייתי קערה מהבילה חמה של מרק חולדות כמו, 'נו, מה?' אבל שוב, מי יודע מה היא באמת עשתה מכיוון שזכרוני בהקרנת התעשייה היה שתיקה מתה - דממת ואקום מתה. ובכל זאת, מיד אחר כך, כל הכוכבים הגדולים האלה עלו ותפסו אותי ואמרו, 'אוי אתה עדות לקלישאה הישנה של חלקים לא קטנים, רק שחקנים קטנים.' מה שתגיד. אז אולי אני זוכר את זה בצורה שגויה. אני לא יודע. זה הזיכרון שלי מזה.

CS: אז הייתה לך תגובת הבמאי. עכשיו אתה נכנס ליום הצילום בפועל ויש לך את אדי מרפי שם. מה היה התפקיד שלו?

פנחס: באותה תקופה אדי אמר לי שורה אחת למשך שלושה ימים וזה היה 'פופאי היה דולק.' אני לא יודע על מה לעזאזל הוא דיבר. דבר אחד שאני יכול להגיד לך שנכון לחלוטין הוא שנחרדתי לחלוטין ממנו ומההילה שלו, אבל סרג 'לא היה. לכן, בכל פעם שהמצלמה הייתה מתפקדת, הייתי בשליטה מלאה על גופי ועל היקום שלי. אבל בין הצילומים, פחדתי. הייתי ביראת כבוד כלפיו. וזה לא עזר ליראתי ולפחד ש ... הוא התקשר אלי באמצעות שומר ראשו. כמובן, שנים אחר כך נרגענו, והיה לנו צ'אטים והכל, אבל באותה תקופה - קראתי פשוט מאמר על מישהו שפגש את אדי כשהיה בן 19 והם אומרים שהוא היה בעצם ביישן מאוד. אז, זיכרוני היה שהוא כוכב הקולנוע הטיטאני המדהים הזה, והוא דיבר איתי רק דרך שומר הראש שלו, אבל יכול להיות שהוא היה ילד ביישן בלבד. כלומר, הוא צעיר ממני בשלוש שנים, אז הוא בן 20 [באותה תקופה]. הוא היה ילד ואני הייתי ילד, וזה היה סרט ענק בשבילו, אבל הדבר היחיד שאני זוכר שהוא אמר לי ישירות היה, 'פופאי היה,' מה - מה? אני לא יודע על מה הוא דיבר.

אבל הדבר המעניין, ולמעשה היה לי את זה עם כמה שחקנים, הוא שהאינטראקציה שלי איתו בסרט הייתה חמה ומסובכת וחופשית, והאינטראקציה שלי איתו לא בסרט לא הייתה כלום. כמו, היה לי את זה הרבה פעמים. זאת אומרת, כשעשיתי זרים מושלמים זמן קצר אחר כך - [מארק לין-בייקר ואני] הם החברים הכי טובים עכשיו, בהחלט חברים לכל החיים. אנחנו כמו אחים. אבל בזמן שעשינו את [Strangers Perfect] נהגנו להתווכח עם המצלמה ולתפוס את עצמנו ולהתקף נפיחות נפוחה לגבי איך האחר ניסה לעשות את הסצנה. אבל במצלמה היינו החברים הכי טובים העמוקים. ורק אחרי שלוש שנים אלה (לאחר סיום התוכנית) הבנו שאנחנו החברים הכי טובים.

אבל היה שם משהו [על שוטר בוורלי הילס]. ושוב, זה יכול להיות לגמרי אני. הייתי רוצה להיכנס למסוק נפשי קטן ולבקר שוב [בערכה] ולראות מה באמת קורה. אבל אולי יראת הכבוד שלי [אדי] גרמה לו לדאגה. הייתי מבועת. כלומר, זה היה סרט ענק. בנוסף, הייתי רק שחקן יום.

אני אגיד לך דבר אחד שקרה בזמן הסרט הזה. שהיינו בחנות נעליים ששיפרו אותם כגלריה לאמנות של [סרג ']. ובמהלך הסצנה בה אני מגיש לו את הקפוצ'ינו שלו, הטלפון צלצל. [צוחק] ומישהו אמר, 'האם בוב שם?' ואמרתי, 'לא, הוא לא.' וכולם התחילו לצחקק כי ברור שהטלפון לא היה צריך לצלצל. ואז הם אמרו, 'ובכן, אתה יכול לשים אותי איתו בקשר?' ואמרתי, 'לא, אני פשוט שחקן יום.' [צוחק]

היה לי את הדבר הזה שגיליתי - האצבע המוזרה והקטנה הזו שנמצאת בין מקלעת השמש שלי לבטן; כמו, אצבע קטנה, אצבע קטנה וגוברת מלטפת את כפתורי ואמירת הטבור שלי, 'זה גדול. זה איזה דבר גדול. ' לא ידעתי מה המשמעות של זה, אבל ייתכן שהעובדה שלדעתי שמרטי עשתה מינימום מוחלט של שלושים עד ארבעים לוקח כיוון שכאשר הלכנו, הוא היה בדיוק כמו, 'אה, פשוט נעשה עוד אחד. רק אל תדאג אפילו לאן זה הולך, רק אלתור. ' אלתור הוא חתול. כלומר, זה כמו, וואו! יש חדר של שלושים או ארבעים איש והנה הקומיקאי המפורסם הזה והנה אני - אף אחד - ואנחנו רק מאלתרים וכולם מצחקקים, ואפשר היה לראות שהם צוחקים מהמצלמה. עשינו את זה לפחות שלושים פעמים. את זה, אני יכול לומר לך.

CS: זה מטורף.

פנחס: אז התחלתי להיות התחושה הקסומה הזו כאילו משהו מטורף קורה, אבל לא חשבתי ש [הסצנה] תעלה לקולנוע. פשוט חשבתי שמישהו שואב ורמוט לוורידים דרך IV בלתי נראה.

כשאנשים לא יכולים לצחוק, זה נפלא. בתיאטרון, לפעמים אתה שומע אנשים מנסים, והם מחניקים את זה. ואין כמו רגש מחניק או בכי או אפילו בכי, ואתה יכול לשמוע אותם מחניקים ומרחרחים. ואז בסרט, לפעמים אתה רואה אותם רועדים מצחוק, או שאתה יכול אפילו לראות את המצלמה [כף היד] רועדת. שיחזרתי את דמותו של סרג 'בסדרה שעשיתי בשם מיליון דברים קטנים. הם לא קראו לו סרג '. הם קראו לו משהו אחר. אבל המצלמה אוחזה ביד, והבחור היה ממש קרוב אליי, והוא רעד מרוב צחוק והמצלמה רעדה מעלה ומטה וזה דגדג לי בלי סוף. הייתי כמו, 'אה, זה פשוט הכי טוב! זה כמו צחוק של הכנסייה. ' כלומר, הוא לא יכול לצחוק, אבל המכונאי שלו צוחק.

האם ידעת שסט Blu-Ray של שוטר בוורלי הילס יצא היום?

CS: כן. אני יודע.

פנחס: ובכן, לא עשיתי זאת.

CS: אני יודע. יש לי כבר את העותק שלי.

פנחס: הנה מה שכיף לדעת על כך. ברור שאני בבוורלי הילס שוטר ואני בשוטר בוורלי הילס 3, ואני לא בשוטר בבוורלי הילס 2 כי עשיתי זרים מושלמים. אבל מכיוון שלא הייתי בשניים, בגלל זה יצא לי לעשות רומנטיקה אמיתית, שזה נכון להיום עם הדבר שאני הכי גאה בו בסרט, כי כשפגשתי את טוני סקוט הוא אמר, 'רציתי לעבוד איתך על שניים ואני לא יודע למה לא יצא לי לעשות את זה, אבל אני אביא אותך לזה. ”

CS: אה, זה מגניב.

פנחס: דיברת עם בריג'יט נילסן?

CS: לא.

פנחס: היא גבוהה. היא מאוד גבוהה. עמדתי לידה והבטתי ישר בצלעותיה.

CS: היה לך קצת יותר חופש לעשות אפילו יותר ממה שרצית לעשות עם סרג 'על שוטר 3 בבוורלי הילס?

פנחס: אני עשיתי. כלומר, הבמאי ג'ון לנדיס, הוא היה צריך לשדל אותי לעשות את זה. לא באמת רציתי לעשות את זה כי לא חשבתי שברק יכה פעמיים ולא רציתי לעשות את זה. אבל הוא התקשר אליי ושדל אותי ושדל אותי. ואז, הוא אמר, אתה יודע, פשוט תמצא דברים מטורפים. וכך, זה היה כיף, כי - אני לא חושב שראיתי את זה - אבל אני חושב שבאותה תקופה קיבלתי הרבה מושבות ואני מאמין שעבדתי בזה אפילו במושבות. אני לא זוכר. אבל כן, זאת אומרת, זה מצחיק ... כשאני מסתכל אחורה, אני חושב שזה כמו להיות במחזמר. אתה לא יכול לשנות את המילים ואתה לא יכול לשנות את התווים ואתה לא יכול לשנות את הקצב, אבל עדיין יש הרבה מה שאתה יכול לעשות בתוך הקירות הצרים האלה. כשעשינו את המקור היה לנו מבנה הסצנה, אבל אז המשכנו למצוא דברים בתוך המבנה הזה. אני חושב שבשלוש יכול להיות שזה היה קצת יותר מדי בכל מקום, אבל אני לא ממש זוכר לומר לך את האמת.

CS: האם היית עושה חלק רביעי?

פנחס: אתה יודע, כפי שאומרים בחוק: ספקולטיבי, כבודו. אף אחד לא שאל אותי, אז אין לי מושג.

CS: זו תהיה בושה מוחלטת אם לא תחזור.

פנחס: האם היית קורא ליום אבל?

CS: הייתי מאוד עצוב.

פנחס: ובכן, זה כנראה יהיה בעיקר בגלל שהם לא שאלו אותי, אבל עד כה, לא שאלו אותי. ומי הייתה השחקנית ההיא שהופיעה בחליפת החתול וזה באמת היה הגרוע ביותר? שון -

CS: שון יאנג?

פנחס: כן, זוכר? היא פשוט הופיעה אצל האחים וורנר בחליפת אשת החתול וזה לא עבר טוב.

CS: כן, בשביל באטמן חוזר. כולם פשוט חשבו שהיא משוגעת.

פנחס: אז, כמו, אתה לא רוצה להופיע עם האספרסו וטוויסט הלימון.


ג'ון אשטון (סמ'ר טגארט)

Motifloyalty.com: שוטר בוורלי הילס מלאו רק 35. האם זה היה פרויקט שידעתם שיהיה להיט כבר מההתחלה?

אשטון: ובכן, הופתעתי מזה ואף פעם לא נכנס לפרויקט עם התוצאה בראש. אני עושה את העבודה מיום ליום ואני הולך ועושה את העבודה שלי ועושה את העבודה שלי ואני לא חושב מעבר לזה. אני לא חושב במונחים של להיטים גדולים, או שזה יהיה נהדר ואנחנו נזכה בפרסי האוסקר - אני לא חושב על שום דבר מהדברים האלה. יש לי רקע תיאטרון וקיבלתי את התואר בתיאטרון מ- USC. אני נכנס ופשוט תוקף את הפרויקט ועושה כמיטב יכולתי ועושה את העבודה שלי ונותן לשבבים ליפול איפה שהם יכולים. למרבה המזל, שוטר בוורלי הילס היה להיט ענק וזה היה נהדר. זה יהיה חלק מהמורשת שלי לנצח. (צוחק) אני מאוד מרוצה מזה. זה היה מטריד אותי כשאנשים היו צועקים, 'היי, טגארט,' כשנכנסתי למסעדה או משהו כזה. אבל אחרי זמן מה, פשוט חשבתי, אתה יודע מה? אין הרבה שחקנים שיכולים להטביע חותמת על דמות ולהיות איתם כל חייהם ... זה כבוד. אתה פשוט לוקח את זה והולך עם זה. אני מאוד שמח על זה ונהניתי לעשות את זה ואני שמח שזה הפך להצלחה שהפכה.

CS: במבט לאחור, זה 1984, פנו אליך עם הפרויקט הזה ואתה רואה את הדמות. איך פיתחת את הדמות הזו? מהיכן הגיע טגארט? ואז, איך הוא השתנה במהלך תהליך יצירת הסרט? אני יודע שהבמאי מרטין ברסט נתן לכם הרבה מרחב פעולה לאלתר על הסט, נכון?

אשטון: כן, הו בהחלט. אני חייב את כל זה למרטי. כלומר, הוא היה כל כך אדיב ונתן לנו, ותן לנו ליצור, מה שהרבה במאים לא. הם רוצים שתדבק בזה וזהו. ומרטי היה עושה כמה צילומים לפי הספר. ואז הוא היה אומר, 'אוקיי, יש לנו את זה. עכשיו חבר'ה, אתם פשוט משחקים עם זה ונהנים! ' ושופט ואני הבאנו דברים ואלתרנו ופרסמנו ויצרנו את הדמויות האלה. ומרטי נתן לנו את ההזדמנות הזו. אז אני חייב את כל זה למרטי שנתן לנו את החופש הזה ליצור את הדמויות שיצרנו. כשלמדתי לבית ספר לתיאטרון ... עבדתי בבר בדרום מרכז לוס אנג'לס, שם הסתובבו הרבה שוטרים. לקחתי הרבה דברים מהשוטרים האלה מדרום סנטרל, לוס אנג'לס. כולם היו בלשי רצח שהסתובבו בבר. לקחתי מהם גם הרבה. אתה עושה את זה כשחקן. אני אוהב ללמוד אנשים. כשעשיתי את Midnight Run, עשיתי את אותו הדבר. יצאתי עם סטן ריבקין, צייד ראשים בניו יורק, והסתובבתי איתו לילה ואני קצת מקבל את האווירה שלהם ומקווה שאני סופג קצת מזה וזה מגיע לדמות שלי.

CS: ובכן, זה בהחלט נראה מאוד אותנטי בסרט. והכימיה שיש לך עם השופט ריינהולד ואדי מרפי במיוחד נראית טבעית מאוד. ברור, אתם חייבים לשחק על הסט, אבל האם היו סיכויים שבהם יצא לכם להסתובב ולשתף פעולה ולהעלות חומר אחר לסצינות הקרובות?

אשטון: לא, בעצם. לא בילינו כל כך הרבה יחד על הסט או מחוץ לסט. אבל כולנו כיבדנו את הכישרון של השני וסמכנו זה על זה. ואני חושב שזה חלק גדול מזה, אתה יודע? זה נותן לך את החופש ליצור ולנסות דברים שונים כשאתה סומך על השחקן העמית שלך. וכולנו סמכנו אחד על השני שיעשו את הדבר הנכון ויביאו דברים לדמויות. וזה התנגן אחד את השני ומישהו היה אומר משהו והיינו מגיבים אליו. אני חושב שחלק מזה היה פשוט לסמוך אחד על השני ולהמשיך עם הזרם. ומרטי נתן לנו את ההזדמנות לעשות זאת. מרטי היה נהדר.

CS: ובכן, ויש קטעים שבהם אתם בסצינה שמנסים קשה לא לצחוק. האם כך היה הסט בכל יום ויום?

אשטון: ובכן, עליכם להיות מקצוענים ולעשות את עבודתכם. אבל כן, זה היה די זורם חופשי. הרבה פעמים, אף פעם לא ידענו מה הבחור האחר יעשה ופשוט היינו צריכים להגיב אליו, כמו שאתה יודע, את כל הנאום הזה שאדי נושא - וזה בערך, “הבחורים האלה הם שוטרים סופר, הם צריכים להיות לובש כיפות ובלה, בלה, בלה ... 'אדי פשוט זרק את זה לשם. הוא פשוט התחיל ללכת וזה היה די קשה לא לצחוק כי זה היה די מצחיק. אז עשינו כמיטב יכולתנו לשמור על פנים ישרות, אבל זה היה די קשה.

CS: האם היה רגע במהלך יצירת הסרט הזה, בו חשבתם, זה בעצם משהו מיוחד?

אשטון: אתה יודע מה? אני באמת לא זוכר שהרגשתי ככה. זאת אומרת, היה לנו כדור שעשה את זה וזה היה דברים טובים ודברים מצחיקים ונהנינו מהחברה של השני, אבל אני לא זוכר שחשבתי מעבר לזה. אני לא מסוג השחקנים הזה. אני הולך רגע לרגע ומיום ליום, ואני מקווה שהכל יסתדר, אתה יודע? פיצצנו לעשות את זה ונהנינו לעבוד אחד עם השני ולפצח אחד את השני. ואנחנו עושים הרבה דברים מחוץ למצלמה שיפצחו גם זה את זה. תמיד טיפשנו. ואז אני מניח שזה השתלב בירי. היה לנו נעים אחד עם השני וסמכנו זה על זה.

אני חושב שזה חלק גדול מזה, לסמוך על עמיתך לשחקן ולדעת שהוא עושה את הדבר הנכון ואתה עושה את הדבר הנכון. יש חלק מהסרט שכל מה שהוא אמר בתסריט הוא: 'טגארט ורוזווד מחכים במכונית.' וזה כל מה שזה נאמר. אז היינו יושבים שם ולוגמים קפה והיינו מצלמים את זה שלוש או ארבע או חמש פעמים, ואז מרטי פשוט היה אומר, 'בסדר. יש לנו את זה. עכשיו אתם נהנים עם זה. ” ופשוט תן לשופט ואני ללכת. ושופט במקרה קרא מגזין שביניהם מכניס את המכונית, וכך, מרטי אמר, 'קדימה, לך,' והשופט התחיל לקרוא את המאמר הזה. אפילו לא ידעתי את זה, אבל עד גיל 50 יש במערכת שלך 12 קילו בשר לא מעוכל. ואני אמרתי, 'למה אתה אומר לי את זה? מה גורם לך לחשוב שיש לי עניין בזה? ' 'טוב, אתה אוכל הרבה בשר.' אתה יודע? כל זה היה ספרי מודעות. [צוחק] היה לנו מאוד כיף לעשות את זה.

הבננה בצינור הזנב - השופט ואני הולכים לקומיקס חסרונות ודברים, והם תמיד מכניסים לנו בננות פלסטיק לחתימה, וזה קצת מצחיק. אבל בתסריט המקורי זה היה תפוח אדמה בצינור הזנב. ואדי חשב שהבננה מצחיקה יותר. וזה היה. אלוהים יברך את מרטי שנתן לנו את החופש ליצור ולעשות דברים.

CS: עם שוטר בוורלי הילס 2 היה לך את טוני סקוט על הסט. האם היה הבדל בסגנון שלו?

אשטון: ובכן, טוני - הוא סמך עלינו. הוא ידע שאנחנו יודעים מה אנחנו עושים. טוני יותר בחור טכני. הוא היה יותר בביצוע הזריקות והזריקות והפיצוצים והפעולה - ככה בדיוק טוני היה. הוא כבר ידע שאנחנו יודעים מה אנחנו עושים, אז הוא אף פעם לא באמת אמר לנו הרבה. הוא היה מרוכז יותר בזוויות מצלמה ובדברים טכניים. פשוט רצנו עם זה בעצמנו. אני לא חושב שטוני הרגיש שהוא צריך להגיד לנו משהו, כי ידענו מה אנחנו עושים. זה היה שונה, אבל גם היה כיף. היה לי נהדר, בנאדם. היה לנו נהדר לעשות את זה.

CS: כשאתה מסתכל אחורה על שני הסרטים הראשונים האם יש אחד שאתה מעדיף על פני האחר?

אשטון: לא, לא הייתי. במקור, לאחר ההצלחה של הראשון, ג'רי ברוקהיימר ודון סימפסון, היה להם רעיון, הם רצו לקחת אותו לכל רחבי העולם. הם רצו לעשות סדרה של שוטר בוורלי הילס בכל רחבי העולם. הם רצו לעשות אחד בלונדון. הם רצו לעשות אחד בטוקיו וללכת לכל רחבי העולם. הם היו רעיונות מצחיקים, שם שלושתנו נוסעים ללונדון ומבריחים את כל הסובבים שם ומבריחים את סקוטלנד יארד ועושים את כל הדברים האלה, שהיו רעיונות מצחיקים. אבל שמרנו אותם בבוורלי הילס, מה שהסתדר בסדר. אבל לא, אני לא יכול לבחור אחד על השני. שניהם היו שונים וכיפיים, אתה יודע? הם היו כיפיים לעשות ונהניתי לעבוד עליהם.

מדעי המחשב: והבאתם עניין לחזור ולהעמיד את דמותכם על שוטר אפשרי בבוורלי הילס 4. האם זה משהו שאתם עדיין מרגישים נוטים לעשות גם כן?

אשטון: אה, בהחלט. אשמח לחזור ולעשות את זה. אשמח שכולנו נחזור שוב כי לא עשיתי חלק שלישי. עכשיו הם מדברים על החזרת הקאסט המקורי והכל, מה שאשמח לעשות. אני יודע ששופט היה רוצה לעשות את זה ואדי אמר שזה מה הפרויקט הבא שלו, אז, אני מקווה שהם יאהבו את התסריט ואנחנו נעשה את זה. אני מצפה לזה. אשמח לעשות את זה.

מדעי המחשב: מה לדעתך סמל טגארט עשה אחרי כל השנים האלה?

אשטון: ובכן, בשלישית, הם אמרו כמה הערות שפרשתי, ושיחקתי גולף באריזונה, אז זה די קל להוציא אותי מהפרישה ההיא. יש תשעה מיליון תרחישים שונים לעשות. אדי יכול להסתבך בדטרויט ואנחנו נוסעים לדטרויט ונציל אותו או משהו כזה. מי יודע? אנחנו יוצאים מפנסיה והולכים לעבוד.

מדעי המחשב: כשפגשת לראשונה את אדי מרפי, האם הוא בכלל הפחיד מבחינת הגאונות הקומית שלו? והאם היית צריך להתאים את הסגנון שלך שלו או להיפך?

אשטון: פגענו בזה מיד. הוא שחקן אחר שאני עובד איתו. הסצנה הראשונה שצילמנו הייתה סצנת הסטריפ המשותפת בשוטר בוורלי הילס, שם נכנסים הרעים וכל הדברים האלה - זו הסצנה הראשונה שצילמנו יחד. זו הייתה הפעם הראשונה שנפגשנו. פגענו בו מיד, וכמו שאמרתי, סמכנו על הכישרון של השני ופשוט הלכנו איתו. וזה היה מאוד כיף. אני זוכר כשעשיתי את Midnight Run עם דה נירו. כולם היו כמו, 'אתה לא מפחד לעבוד עם דה נירו?' אני אמרתי לא. הוא שחקן אחר, בנאדם. אני מצפה לזה.' ועשיתי אינסטינקט עם אנתוני הופקינס, והופקינס היה נהדר. ועשיתי סרט בפריז עם ג'רארד דפרדייה וג'רארד היה נהדר. פשוט הסתכלתי עליו כשחקן אחר. אני לא מאוימת מזה. [צוחק] הוא עוד שחקן שאני צריך לעבוד איתו. למרבה המזל, כולם היו מעולים, ואני החזקתי את עצמי איתם, אני מניח.

CS: בהחלט עשית זאת. עשית רושם מתמשך ומקווה שתוכל לחזור ולהיות מעורב בשוטר 4 של בוורלי הילס, כי אני חושב שזה יהיה פיצוץ מוחלט לראות את כולכם שוב יחד.

אשטון: אני אומר לך, כל המעריצים שלי, אני מקבל מכתבי אוהדים כל יום והם לא יכולים לחכות שזה יקרה ואני מצפה לזה. אני מקווה שזה יקרה. ולראיה, אדי רוצה לעשות את זה ומקווה שנקבל את התסריט ונלך לעבודה. אני מצפה לזה.

מדעי המחשב: איך מערכת היחסים שלך עם מרטין ברסט הועברה למסלול חצות?

אשטון: אותו הדבר. מספר אחד, ג'ורג 'גאלו כתב תסריט נהדר. העניין עם שוטר בוורלי הילס היה שזה במקור סרט גרגירי מאוד; ובמקור מיקי רורק עמד לעשות זאת - הוא נקם בהריגת חברו הטוב ביותר. זה היה סרט די מחוספס. ואז סטאלון עמד לעשות את זה וזה עדיין היה סרט מחוספס - סוג של 'רמבו מפוצץ את בוורלי הילס' משהו כזה או אחר. אבל אז אדי עשה את זה וזה הפך לקומדיה, אבל שמרנו על זה את העגמומיות הזאת, שלדעתי גרמה לקומדיה לעבוד טוב יותר כי כשאתה במצב רציני ודברים קומיים קורים זה יותר מצחיק, אתה יודע? עם ריצת החצות, ג'ורג 'גאלו כתב תסריט נהדר ואז מרטי נתן לכולנו להתייחד בזה, שהיה טוב עוד יותר. היינו בריצה של חצות במשך חצי שנה. התחלנו למעשה בניו יורק ועשינו את דרכנו ברחבי הארץ עד שהפכנו למשפחה אמיתית ו ... ממש לסמוך אחד על השני. מרטי פשוט במאי פנטסטי ואני אוהב אותו עד מוות. לא רק שהתחלנו בתסריט נהדר עם Midnight Run, אלא שהם נתנו לנו להתייחד בזה. אתה לא יכול לבקש יותר כשחקן מזה.

CS: אתה מגלם את האיש הסטרייטי שעובד נגד הדמויות המוזרות יותר בשני הסרטים האלה. האם היית מודאג מכך שתקבל סוג של תפקיד כזה?

מתי שנאים האביר האחרון יוצא ב- DVD

אשטון: לא, באתי מהתיאטרון, אז עשיתי הרבה תפקידים שונים. זה היה קצת מרגיז אחרי שהסרט הראשון יצא שהמשכתי להציע את התפקידים האלה בתגארט. פשוט הלכתי, 'אוי בנאדם, בחייך, פשוט עשיתי את זה!' ובגלל זה כל כך דאגתי לעשות Midnight Run כי זה לא היה שוטר. זה היה סוג אחר של דמות. יש לי כמה סרטים שיוצאים עכשיו - אחד שנקרא היה פעם נהר, שם אני מגלם נזיר שחי על הנהר ותופס את הילדה הבורחת הזו. זה סרט קטן ונפלא והוא לקוח מספר שנקרא היה פעם נהר. ורק סיימתי לעשות את המוות בטקסס מעלה ומטה בניו מקסיקו. אז, אני נהנה לעשות תפקידים מסוג אחר עכשיו. אבל אשמח לחזור ולעשות שוטר 4 של בוורלי הילס ולחזור גם לדמות הזו. מישהו אמר לי, 'אתה משחק הרבה שוטרים', ואמרתי, 'אני לא משחק עיסוקים, אני משחק דמויות.' (צוחק)]

CS: זו נקודה טובה. זה תמיד הולך להיות דמות אחרת, כך שתוכל לגשת לזה אחרת.

אשטון: אני לא מסתכל על העיסוק של הדמות, אני מסתכל על הדמות ועל הסיפור. זה מה שמסקרן אותי, לא העיסוק שלו.

CS: כבר ביצעת מספר פרויקטים לפני שהשוטר של בוורלי הילס יצא. האם ההצלחה של אותו סרט שינתה את הקריירה שלך באופן דרסטי?

אשטון: ובכן לא באמת. פשוט המשכתי להתחבר ולעשות מה שחשבתי שזה משהו מעניין ומגניב לעשות, אתה יודע? הדבר המוזר הוא שכשעשינו את שוטר 2 של בוורלי הילס, אנשים שנכנסו ויעשו דברים אורחים בתוכנית היו כמו - ואתה שואל אותי אם כשצילמתי את זה, האם זה יהיה להיט גדול או לא, וכמו שאמרתי, לא ידעתי. אבל נראה שכולם שנכנסו לצלם אורחים בשוטר 2 חשבו על ברונסון פינצ'וט, זה יכול להיות הפריצה הגדולה שלי! (צוחק)

CS: איך יכולת שלא, נכון?

אשטון: כן, איך לא יכולת, אתה יודע? 'יאללה, בוא נמשיך עם זה! עשו את הדמות. בוא נמשיך עם זה! ' (צוחק) נהנינו מאוד.

CS: האם נפגשת עם אדי מרפי לאורך השנים?

אשטון: ובכן, זה יותר קשר מקצועי. אתה חייב לזכור, כשעשינו את השוטר הראשון, אדי היה רווק, והוא היה בן 22 או 23. הייתי נשוי והייתי מסיים עם העבודה ויוצא למגרש הגולף ומשחק גולף או הולך הביתה. ואדי היה יוצא למועדוני הלילה. הוא היה הולך לעשות סטנדאפ איפשהו. היו לנו סגנונות חיים שונים מהמצלמה. אבל כשהיינו על הסט היינו משפחה. ואז, אחרי שאומרים שהם עטיפה, נעבור לחיים האישיים שלנו. אני רואה את השופט מדי פעם. אנחנו יוצאים ולעשות כמה חסרונות קומיים פה ושם. אני לא עושה הרבה מאוד מהם. נסענו ללונדון וסקוטלנד ולכמה מקומות, אז אני נתקל בשופט מדי פעם. אבל אני גר בקולורדו והשופט גר בארקנסו ואדי גר בלוס אנג'לס או בניו יורק, אז אנחנו פשוט לא מתראים לעתים קרובות כל כך. נתקלתי באדי כשהיינו במסיבה הגדולה של ג'רי ברוקהיימר שהייתה לפני כמה שנים, והוא הפגיש את כולם. ישבנו ודיברנו על לעשות את השוטר הבא, בעצם. אז אדי אמר, 'ברגע שאקבל תסריט טוב, בנאדם, בוא נלך.' ואמרתי, 'בסדר, אני מוכן.' כן, אז אנחנו עדיין שומרים על קשר ככה, אבל כולנו חיים באזורים שונים של המדינה ולכולם יש את החיים שלהם מחוץ למצלמה.

CS: ובכן, כמו שאמרתי, אני מקווה לראות אותך חוזר לשוטר 4 של בוורלי הילס.

אשטון: ובכן, אשמח לעשות את זה ותאמינו לי, כל האוהדים שלי נוהגים לחבוט גם על זה. אני יודע שהקהל שם מחכה לזה, אז אני מוכן לתת להם את זה.

CS: בבקשה לפנק אותי שאלה אחרונה אחת. גדלתי בילדותי, אחד הסרטים האהובים עלי ביותר היה קינג קונג חי ...

אשטון: צא החוצה! צא החוצה! (צוחק)

CS: אהבתי את הסרט ההוא כשהייתי ילד. אני לא צוחק.

אשטון: אתה האחד!

CS: ראיתי את הסרט ההוא ללא הרף. אהבתי כמה זה היה אלים. האם אתה יכול לדבר על הסרט הזה בכלל?

אשטון: ובכן, בואו נראה, שברתי את הצלעות בתוכי. (צוחק) כשקונג המכני דקר אותי, שברתי את הצלעות על המקלע. למעשה, זה היה מאוד כיף לעשות. הוצאנו את זה בצפון קרוליינה. וזה היה כיף לעשות. לינדה המילטון הייתה פיצוץ לעבוד איתו. היה לנו נהדר - בריאן קרווין - היה לנו מאוד כיף לעשות את זה. זה היה סוג של סרט מטורף, אבל זה מה שאתה עושה.

מדעי המחשב: כילד אהבתי את זה. חשבתי שזה הסרט הכי מגניב שאי פעם ראיתי כי אהבתי את קינג קונג ואת גודזילה.

אשטון: מגניב. אני שמח שאהבת את זה. (צוחק)

CS: זו אולי הייתה שאלה קצת מוזרה, אבל הייתי צריך רק לשאול.

אשטון: זה מוזר לעבוד על סרט כזה כי אתה צריך להגיב לפיסת נייר או משהו כזה, כי קו העין שלך כאן למעלה ואתה אמור להיות גבוה בתוך הגורילה הגדולה הזו ואתה מסתכל על דגל אדום של מישהו מחזיק מעמד. [צוחק] זה קצת מוזר לעשות את זה. אתה לא באמת מתייחס לשחקן האחר, אתה מתייחס לכל הדברים השונים האלה וזה היה די מטורף.

CS: האם אתה המום מהתוצאה הסופית? כך ציפית שייראה?

אשטון: ובכן, זה היה מפתיע, אבל הגענו להרבה מצבים מסוכנים בסרט הזה. צילמנו את הסרט הזה, היינו בסמוקיז בטנסי על ראש ההר הזה שבו לינדה המילטון ואני היו עם הסצינה הזו. אני לא אוהב גבהים מאוד והיינו על צוק אלף הרגליים הזה, והיה להם מכונת הגשם הזו שופכת עלינו גשם והמסוק הזה מעל. כל קצה המצוק קפץ מעלה ומטה והייתי כאילו, הוציאו אותי מכאן! זה היה די מפחיד, בעצם. [צוחק]

CS: זה מגניב. תודה שפינקת אותי על זה. אני מעריך את זה ומעריך אותך כשחקן ואת כל מה שעשית.

אשטון: אוי הנאה שלי. אני שמח שאתה זה שאהב את זה.

CS: אני מעריך שהקדשת את הזמן לדבר איתי היום, ואנחנו מצפים לראות אותך בעתיד.

אשטון: אני מעריך את זה. תודה לך, ומקווה שנעשה עוד אחת אחרי ששוטר 4 של בוורלי הילס ייצא.