הערכה על הביצועים של דייוויד בואי בשנת 1983 THE HUNGER

2. BowieHung

SHOCK מסתכל על ההופעה המהפנטת של דייוויד בואי בדרמת הערפדים THE HUNGER של הבמאי טוני סקוט מ -1983.



טוני סקוט דרמת הערפדים THE HUNGER משנת 1983, סרטו הראשון ועיבודו של הספר הרב-מכר, אותו שם רב-מכר, הסופר וויטלי סטריבר, הוא תמונה נהדרת; מסוגנן, יפה, חושני, אלגנטי ובבסיסו מלנכוליה כמעט מוחצת. אין זה מפתיע כי היצירה המעורפלת והחלומית הזאת של האמנות הניאו-גותית התייצבה בצורה גרועה בקופות, שכן שחר העשור נוגע בעיקר למלחמות שלאחר הכוכבים ולשודדי הארק האבוד. מחזה, ובתולדות האימה תמונות ספירת גוף חסרות מוח.

אבל THE HUNGER הוא משהו אחר. משהו מיוחד.



בו מגלמת השחקנית הצרפתייה הנערצת קתרין דנוב את מרים בליילוק, ערפד נשי פסלוני, יצור שאנו מובילים להאמין בו סבל מאות שנים, לגלוש לנצח בזמן, מעולם לא מזדקן וחי מדם האדם. אבל היא לא עושה את המסע האינסופי הזה לבד. כמו דלפין סייריג? הרוזנת באתורי חיננית וטפילית דומה בהארי קומל בנות החושך , מרים חייבת תמיד להיות בת לוויה, אוהבת את בחירתה מי נגועה בגרסה של המחלה שיש לה, המחלה שמברכת אדם בחיי נצח וצמא לא טבעי ורצחני.



אלא שאוהבי מרים אינם חיים. שלהם הוא ריקוד קצר יחסית עם אלמוות, עובדה קרה שהפרמורה האחרון שלה, ג'ון בליילוק, מבלה במחצית הראשונה של THE HUNGER.

מסה לתפקיד ג'ון היא המאוחרת, נהדרת דייויד בואי , שעד שנת 1983 כבר הוכיח את עצמו כנוכחות יעילה על המסך כפי שהיה על הבמה, כל כך מהפנט הוא היה בסרטים כמו פנטזיה אפלה בלתי נשכחת של ניקולה רוג האיש שנפל לארץ, אולי אדל, CHRISTIANE F ובאותה השנה דרמת המלחמה המתישה של נגיסה אושימה, MERRY CHRISTMAS MR. LAWRENCE.

עבודתו ב- THE HUNGER שוכנת בין הופעותיו הגדולות ביותר והיא נשמת הסרט.



הדבר הראשון שאנו רואים בסרט, בעודנו דוהים משחור, הוא פרצופו הזועף של אגדת הרוק האפל, פיטר מרפי, שיחד עם להקתו דאז BAUHAUS (שנותרו מחוץ למסך, הרבה ללהקה? מטרד), נעולים בכלוב במועדון לילה, מבצעים את המנון הפופ הגותי החתימה שלהם? בלה לוגוסי מתים?. מרפי עיצב את דימויו זה מכבר אחרי בואי של זיגי סטארדאסט, ומבחינתו אליל רוק צעיר ומתפתח, לפגוש את בואי על הסט של סרט עלילתי הוליוודי יקר היה סוריאליסטי.

סרטים חדשים באמזון פריים נובמבר 2018

למרפי היה זה לומר לי על החוויה כשראיינתי אותו בדפי FANGORIA בקיץ שעבר:

המפגש איתו על הסט היה אחד הרגעים המרגשים ביותר בקריירה המוקדמת שלנו - כולנו היינו חלק מהסצנה המוקדמת של 1970 שהייתה אובססיבית לכל הדברים המשפיעים של בואי. אהבנו את בואי - התייצבנו בשעה 5:30 בבוקר כדי להתחיל את ההופעה במועדון החשוך והריק הזה ולא היה באמת מישהו בסביבה, מלבד חלק מהצוות וטוני. אבל הייתה המרפסת הזו מעלינו, ובצילום השלישי של ביצוע השיר, פשוט הרגשתי כאילו בואי היה שם. זה היה מוחשי כשהוא הגיע, כל החוויה הזו ואני בעצם לא ממש בטוחה שאני רוצה לפגוש אותו אתה יודע, האמן הזה שהיה לי איכות מיתית מסוימת. כי בכל זאת כל הגיבורים שלנו הם יצירות משלנו, לא? אז העוזר שלו ניגש אלי אחרי אחת הצילומים ואמר ?? זו הייתה הופעה נפלאה! ?? ואני הסתכלתי למעלה למרפסת ההיא ובואי היה שם למעלה והסתכל למטה ונתן לי הנהון מהסוג הזה. הייתי צריך לעזוב וללכת לחדר ההלבשה, זה היה פשוט יותר מדי, לא יכולתי להיות שם. הייתי כמו, ?? תפסיק להסתכל עלי, בואי ??! אז, בכל מקרה, גיליתי שחדר ההלבשה שלנו נמצא לידו ועלינו להסתובב כל היום כדי לעשות כמה צילומים חוזרים בזמן שהם יורים בסצינות אחרות עם ההמונים והתוספות. בשלב מסוים בא בואי לחדר ההלבשה שלי והיה לי בר ברנדי זה בחדר ושאלתי אותו בעצבנות פנימה. בעיני הוא היה דמות. הוא היה הרבה יותר מאדם. וכל מה שיכולתי לחשוב לשאול אותו היה ?? אה ?? אתה רוצה ברנדי ???. בטח נראיתי כמו שיכור לגמרי. היה לי את הברנדי הזה ביד והייתי רעוע ועצבני. אבל הוא היה מדהים ?? ”



בדקות הבאות, עם תחילת הזיכויים, אנו מתייחסים למונטאז 'רוחב של תמונות ללא מילים המספרות סיפור. אנו רואים את מרפי, מטיח את משקלו בכלוב ההוא, כשפטרוני המועדון לבושים החלקלק טוחנים את גופם למוזיקה; אנו רואים את מרים, משקפי שמש עם קרניים, גוררים סיגריה, צופים באנשים למטה; אנו רואים את ג'ון, משקפיו העדשות המעוגלות משלו לכוון את העין לזוג פוסט-פאנק צעיר, בוהה בו בחזרה. מרים מאשר. מרפי נוחח. יציאת הרביעייה.

3. BowieHung

כשהרמזים הראשונים לשמש מגרדים את השמים, הם נוסעים במהירות לביתם של הזוג הצעיר, לסיבוב של משקאות וככל הנראה סקס קינקי. משקאות, כן. סקס, כן. וזה יותר קינקי ממה שהאוהבים המתנדנדים יכלו לדמיין.

כשהילדה (אן מגנוזון) מתפתלת מול מסך לבן, אור כחול מוקרן עליה, מבליט את צילה של מרים, עדיין גורר את הסיגריה ההיא מימין למסגרת, האיש (ג'ון סטיבן היל) נשען על הספה צוחק, בעוד ג'ון מדבר על קו הדיאלוג הראשון בסרט, רוטט בקולו של הנגיחה הניסיונית והסביבתית של המלחין דני ייגר:

?? אין קרח ????

ג'ון והילדה יוצאים למטבח, ובעוד מרים מטפחת בגבר, ג'ון פורש את רגלי הבנות לרווחה ומסיר את חולצתה, שתיהן מגחכות מתוך מטרה ותאווה. ידיו לושות את שדיה, הוא מעביר את לשונו במעלה צווארה והם מתנשקים, מיתרי רוק המחברים את פיהם כאשר הלשונות נדחקות ונוגעות.

תלוי על צווארו אנק מצרי, סמל לחיים; קצת זה אנק הוא למעשה פגיון עטוף, וכאשר ג'ון מעביר את ראשו ברעב בין רגליה של הילדה, הלהב הזה מוסר וחתך מתבצע, ככל הנראה, למטה. ג'ון ניזון מהילדה הצורחת כשמרים פותחת את גרונו של האיש.

הדם פועל בחופשיות ??

פתיחה אלימה ומינית מרהיבה זו מפנה אז את העצב הכמעט מדיטטיבי שמזין את שאר התמונה. אנו רואים את הידיים של ג'ון ומרים מנקות את הדם מהידיים שלהם בכיור, הריגתם של אנק נצמדת על מתכת הניקוז והאדום מסתובב ומסתובב למטה.

הזוג נוהג הביתה עם שחר כשברקע בוכה פסנתר דליל ועדין של שוברט. הם מגיעים לאבן החומה שלהם במנהטן, ואחרי ששרפו את קורבנותיהם, התקלחו, גופותיהם העירומות רוססו במים ועטפו אדים. אבל בעוד שמרים נראית לגמרי מרוצה, ג'ון לא. הוא בוהה באשתו, המוזה שלו, המלכה שלו וכמעט ילדותית מושיטה אליה בחשש.

??לָנֶצַח??? הוא כמעט לוחש.

??מה??? היא שואלת.

??לנצח נצחים???

לזה אין לה תשובה.

כי הזמן של ג'ון נגמר. הוא יודע זאת. היא יודעת זאת. ולמרות שהיא מנסה להכחיש זאת, ג'ון נאלץ לסבול את סופיותם הרגשית והפיזית של החיים.

4. BowieHung 4

החלק הבא של הסרט מאמרים שעובדים, בפירוט מצומצם ועם מישהו אחר מלבד דייוויד בואי שמגלם את הדמות, אני לא יכול לדמיין שההשפעה תהיה עמוקה באותה מידה; יש שירה וחן בהתגלמותו של ג'ון בליילוק, שתיקותיו כמעט מוזיקליות, המבט חסר המלים של כאב ופחד בעיניו, הרס בשקט?

כשחוסר שינה אוחז בו, כאשר קמטים נמשכים על עורו, כששערו נושר בגושים והוא נועץ מבט במראה, לא ממש מזהה את התמונה בוהה לאחור, כשהוא מועד ברחובות העיר ואנשים מתחילים להתייחס אליו אחרת, לא כגבר, אך כמשהו מיושן וחסר ערך, אנו חשים את ייסוריו ולמרות האופי האכזרי והדורסני שחשף במהלך פתיחתו של הסרט כקרח, אנו חשים כלפיו.

אנחנו בוכים על ג'ון בליילוק. כי אנחנו מבינים מה זה לאבד נעורים.

אנו יודעים שהרעב של הכותרת אינו רק רעב לדם, זה רעב להיאחז בחיים, לאהוב, בכל אותם רגעים שהופכים אותנו למה שאנחנו, באותה תקופה קצרה של חיים שאנחנו זורחים, כשאנחנו במיטבנו. לראות את ג'ון מתפורר וגרוע מכך, מקבל את גורלו, קשה מכיוון שברמה פחות פנטסמגורית זה מה שכולנו חייבים לקבל ולסבול בסופו של דבר.

6. BowieHung

וכשסוף סוף ג'ון נכנע ובואי יוצא מהתמונה, THE HUNGER מאבד חלק מחייו. ללא בואי לא נותר לב, אין דחף רגשי. זו תמונה יפה, כלי אטרקטיבי שמסחף למסקנה ללא מטרה.

וקשה לראות את ההונגר עכשיו, אחרי פטירתו של בואי ולא לחשוב שאולי ב -18 החודשים האחרונים, כשהמבצע נאבק בסרטן שבסופו של דבר ייקח את חייו, הוא אולי היה מרגיש קצת כמו ג'ון בליילוק עצמו, משתולל כנגד גוועת אורו.

אם היית אחד המיליונים שעקבו אחר דיוויד בואי בכל אחד מהגלגולים הרבים שלו, אם המוסיקה שלו, האמנות שלו, הסרטים שלו ומוחו ריגשו אותך, זה יום שתזכור. כי אם דמות מיתית כמו בואי יכולה ליפול, אז בוודאי, אנחנו יכולים ...

אגרוף ברזל פרק 8 סקירה

אבל, שוב, כשצייץ היום השחקן סיימון פג:

?? אם אתה עצוב היום, רק זכור שהעולם בן למעלה מ -4 מיליארד שנה והצלחת איכשהו להתקיים באותו זמן כמו דייוויד בואי. ??

אמן לזה.

והנה לעבודה של בואי ב- THE HUNGER, אחד מעקפים יעילים להפליא בקריירה יוצאת דופן.

'alt =' '>